2023年10月30日月曜日

『怪奇製造人』城昌幸

NEW !

岩谷書店
1951年11月発売



★★★★　　　　ナインチンゲールって何？




ショートショート集のすべての収録作に細かく言及していると煩雑だから、一篇ずつ私の好みを高評価な順に記号（〇＞△＞▲）でマーキングしてみた。作品によっては一言コメントあり。

 

 

「その暴風雨」　〇

「怪奇製造人」　〇

上の二篇は単行本に入る頻度が高く、代表作と言ってよかろう。

「都會の神祕」　△

「神ぞ知食す」　△

「夜の街」　△

 

 

「妄想の囚虜」　△

「寶　石」　△

「月　光」　〇

この作品、殺し方が洒落てて好きなんだけど気になる点があって。登場人物が語るセリフの中で「ナイチンゲール」という言葉が計五回出てくるのだが、本書の場合二回目までが「ナイチンゲール」、三～五回目は「ナインチンゲール」になっている。参考までにちくま文庫／怪奇探偵小説傑作選4『城昌幸集　みすてりい』では一回目～四回目までが「ナイチンゲール」で五回目のみ「ナインチンゲール」と表記。どういう事よ？

本来「ナインチンゲール」とは作者自身が意図した表現なのか？それとも誤植？
もし「ナインチンゲール」表記が間違いでないのならばどのパターンが正解なのか、私の読解力では突き止めきれん。

「晶　杯」　▲

「シヤンプオオル氏事件の顚末」　〇

この作品の舞台が外地ではなく内地だったら〇ではなく△にするかもしれない。

 

 

「死人の手紙」　〇

「模　型」　△

「老　衰」　△

「吸　血　鬼」　〇

「當世巷談」　▲

 

 

「罪せられざる罪」　▲

「戀の眼」　▲

「燭　涙」　▲

「復活の靈液」　▲

「人　花」　〇

 

 

「光彩ある絶望」　△

〝不幸の手紙〟って今でもある？私は一度も受け取ったことがないけれど。

「都會の怪異」　△

「五　月　闇」　〇

「不　思　議」　▲

「ヂヤマイカ氏の實驗」　▲

探偵小説には時折コメディみたいな発想が生まれる。シュールといえば聞こえはいいが、この作品なんかもお笑い番組ぽい馬鹿馬鹿しさが良いのやら悪いのやら。





（銀）　ふと思ったのだが、城の時代小説で一番良いものとなると結局「若さま侍」に落ち着いてしまうのかな。「若さま侍」とはまったく異なる路線で、猟奇的なおどろおどろしい時代物の長篇とか埋もれていないだろうか。城に限らず時代小説はそんなに読んでいないから、その辺の知識を私は持ち合わせていない。




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2023年10月28日土曜日

図録『没後５０年／松野一夫展』

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北九州市立美術館
2023年9月発売



★★★★★　　　　北九州からの贈り物




◑　北九州市立美術館の催し物で私が関心を寄せる企画展といえば2018年に開催された「没後80年　青柳喜兵衛とその時代」以来か。青柳喜兵衛展の図録も興味深かったけれど、今回の松野一夫展図録は中身の充実ばかりでなく、堅固な函入りハードカバー仕様でお値段たったの2,500円。まあなんて良心的なプライス！金沢文圃閣や善渡爾宗衛／杉山淳／小野塚力らの出すぼったくり極悪価格本とは大違い。

 

 

◑　探偵小説に限定することなくキャリアのすべてを均等に俯瞰した企画展なので、この図録を鑑賞すれば松野の画業にとって挿絵の仕事はホンの一部にすぎないのがハッキリ把握できよう。若い頃洋画家・安田稔のもとで修業しており、その影響を醸し出す図録冒頭に置かれたオーセンティックな松野の自画像がピリッと全体を引き締めている。紙面上のサイズは小さいけれど130ページ、森下雨村の父・馬三郎翁の油絵肖像画にも見入ってしまった。

 

 

北九州市立美術館は原画での展示にこだわりがあるみたいで、図録に載っている絵の殆どは残存する貴重な原画を使用。「黒死館殺人事件」の挿絵・初刊本装幀と並んで松野の代表作ともいえる、長きにわたって担当した『新青年』表紙絵もすべて目にすることができるけれど、さすがに点数が多いので原画の残存数は限られており、この部分は表紙そのもののスキャンに頼らざるをえなかったようだ。それでも『新青年』昭和14年第20巻8号、そして『別冊宝石』昭和25年第9号の表紙絵原画がしっかり載ってるから、江戸川乱歩肖像画ともどもじっくり眺めて頂きたい。

 

 

◑　この図録は前半をヴィジュアル中心に、後半は【資料編】と題してテキストによる松野一夫解説、年表、松野に関する文献目録／挿絵掲載リストといった構成をとっている。戦前の『少女の友』を手にしていると常々「松野一夫の挿絵によく出会うなあ」と感じていたが、やはりそのとおりで、【資料編】をチェックすると『少女の友』での挿絵仕事は確かに多い。いや『少女の友』だけでなく、少年少女向け雑誌や単行本の仕事を（戦後は特に）数多く手掛けているのだなと思った。

 

 

◑　『挿絵画壇の鬼才／岩田専太郎』（下段関連記事リンクを参照）の巻末にあった岩田専太郎挿絵提供小説リストがそうだったように、この図録に記載された松野一夫の手掛けた探偵小説関係の挿絵・装幀提供作品リストも完璧ではない。〝神奈川近代文学館〟が〝神川近代文学館〟と誤表記されていたりもする。されども今回の図録が過去最高の松野一夫文献であることは誰ひとり否定できないだろう。となれば松野一夫・評伝、そして探偵小説をメインにして挿絵・装幀に焦点を絞った松野一夫・画集も欲しくなるのが人情というもの。誰か適任者いない？

 

 

ただ評伝を書くとなれば、生前の松野を知る人が（ご遺族を含め）どれだけ今でも健在か、あまりに年数が経ってしまっただけに心許ない。手を付けやすいのはどちらかといえば後者の画集になるのかな。昭和が無理なら平成初期のうちにでも松野一夫を顕彰する為の目立ったアクションを起こすのが望ましかったのに、何事も無かったのは痛かった。そんな意味からも、今回の企画展は探偵趣味の歴史の中で頭抜けて意義深いイベントになって喜ばしい。






（銀）　今回の図録を読み、〝松野一夫は自分の書いた挿絵にサインを残すことをめったにしない〟とあったのが印象に残った。昔の雑誌は誰が挿絵を描いたのか、必ずしもクレジットしていない場合がかなり多くて、そうなると余計に、松野の挿絵と断定できていないものが雑誌の中に埋もれていることになる。前段で私が「この図録に記載された松野一夫の手掛けた探偵小説関係の挿絵・装幀提供作品リストも完璧ではない」と注意を促したのは、そんな理由もあるからだ。




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2023年10月24日火曜日

『あまとりあ風流派新書／代表作選集／第２集』

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あまとりあ社
1956年月発売



★★　　 　　大河内・楠田・朝山・九鬼の作品を収録




あまとりあ社がそれまで出した単行本から一作家につき一作品選び出して編んだアンソロジー。基本二段組なのに時々一段組のページが混じっているのは、既刊本の紙型をそのまま使っているからかもしれない。〈あまとりあ〉だからといってすべてエロ尽くしというほどでもなく、なんらかの形で♀がテーマになっている感じ。

 

 

「金と愛慾」村松駿吉／「延明院日記」加賀山直哉／「野天風呂の湯女たち」組坂松史

「痴情の果て」北園孝吉／「回春譜」上田広／「情欲の星座」原比露志

「枇杷～ふづき～」武野藤介／「女間諜の肉体秘術」高野三郎／「音羽地獄」狭山温

「『十八大通』お笑い行狀記」平野威馬雄／「枇杷の種」山田順子／「鎌倉夫人」藤田秀彌

「女ばかりの『釣鐘くらぶ』」久木光／「女猿」坂本嘉江／「はだか天國」福田えーいち

「人妻娼婦」日夏由紀夫

 

 

本書で読める二十の短篇のうち、当Blog的に読んでおくべきなのは探偵作家が書いた次の四篇。

 

 

♨「桃色会社」大河内常平　　　　　『不思議な巷』に収録

平社員の瀬川晋三は突然社長に呼び出され適当な愛人を秘かに斡旋してくれないかと頼まれる。それに乗じて瀬川は社長の娘メイ子に近付き、彼女をものにしようとするが・・・大河内らしさを期待してはいけないスケベ話。

 

 

♨「硝子妻」楠田匡介　　　　　『人肉の詩集』に収録

最新硬質硝子の開発、そして峰田博士の一粒種・比佐子、その両方を手に入れるため罠に嵌めて殺したとばかり思っていた男が実は生きていた！もはや狂人と化した彼の最終目的とは？シリアスタッチな復讐劇だし本書の中では浮いて・・・もとい、唯一読み甲斐のある作品。一人の女性をめぐる恩讐だけでなく楠田匡介本人キャラ（？）や科学ネタとミックスさせているのが〈あまとりあ〉っぽくなくて良い。

 

 

♨「楽しい夏の想出」朝山蜻一　　　　　『白昼艶夢』に収録

夏の海岸でアルバイトしている青年は美しい摩耶夫人と知り合うが、奇行の目立つ夫人の陰にはもう一人の男の存在があった。どきついシーンが無いぶん、朝山蜻一の世界観を苦手な人でもトライしやすい。出版芸術社版『白昼艶夢』にも収録。

 

 

♨「まぼろし莊の女たち」九鬼紫郎　　　　　『魔女の閨』に収録

これもなかなか面白い。シチュエーションこそ全然違えど、途中までは松本清張「霧の旗」のような展開。怪奇作家・八木蘭次郎って木々高太郎を少し意識して書いてる？となると九鬼は江戸川乱歩に代表される本格探偵小説推進派に寄っているようにも受け取れるが、そんな風に邪推して読んでみるのも一興。




これら四篇の他、北園孝吉「痴情の果て」には地味ながら探偵小説色がある。逆に〈スパイ秘話〉と冠が付けられた高野三郎「女間諜の肉体秘術」はタイトルのわりにくだらない。





（銀）　せっかくなら探偵作家の作品ばかり集めた〈あまとりあ〉アンソロジーを出してくれればよかったのに。でもそうなると古書価がガーンと上がっちゃうんだよな。この『あまとりあ風流派新書／代表作選集／第２集』はそれほど高い古書価じゃないけど、エロ中心だとしてももう少し読める作品がないとなァ。




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2023年10月21日土曜日

『營ロ號事件』矢留節夫

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大東亞出版社
1943年10月発売



★★　　　　大東亞出版社の単行本




本書のクレジットは矢留節夫になっているが、この人の筆名は十種以上にも及び、扱いに困る。その件はまた最後に追記するけれども、さしあたり耶止説夫と呼ばせてもらおう。

 

 

ここに収められた創作八篇、その殆どにおいて探偵趣味は存在しない。
冒頭の「營ロ號事件」は哈爾浜行きの定期船・營ロ號が匪賊に襲撃されるストーリーだが、これを探偵小説と呼ぶにはいささか抵抗がある。同様に「ガラパンの街」「別離」「酋長譚」「苦しみと云へど」「霧の焦點」もかつて日本が統治していた南洋諸島／満洲／上海租界における現地の風習を軸に据えた外地小説で、日本人の姿は描かれていても雄飛のもたらすロマンでいたづらに読者を高揚させるのではなく、異国で発生するシリアスな問題を教示しているような趣き。
それからすると「春日町附近」「瞑る肢體」の二篇にはやや異なるテイストが。

 

 

満洲初夏の物語「春日町附近」は旧知の娘と再会する男性主人公の苗字が耶止になっているばかりか、彼の出身校がN大とされているので、耶止説夫が実際に卒業した日本大学と合致する。
若狭邦男は『探偵作家尋訪』で〝耶止が満洲の地で運営していた出版社・大東亞出版社は春日の浪速通りと春日町が交差するところにあった〟と書いていて、これも本作のタイトルに取り入れられている町名と合致。いつも言っているとおり、若狭の言うことを100％信用するのは非常に危険なれど、この町名の件が真実なら、幾分かのフィクションが含まれているかもしれないとはいえ「春日町附近」は作者自身の私小説の可能性アリ？

 

 

そして、自殺を図った女・ソノの体が施療病院に運ばれてくる「瞑る肢體」。これだけは内地が舞台なだけでなく本書中唯一なんとか探偵小説の範疇に入れてもよさそうな要素を孕んでいる。そんなこんなで本書は（特に探偵趣味を望む人には）強くリコメンドできる内容ではない。むしろ気になるのは巻末に載っているこの本の版元・大東亞出版社の刊行物リスト（全ての本がちゃんと刊行されたかどうかまでは確認していない）。

 

 

『安永密訴狀』久生十蘭／『左膳捕物帖』耶止說夫／『江戸天下祭』久生十蘭

 

『都會の奇蹟』土屋光司譯／『日東選手』HWベレツト作／『靑春赤道祭』耶止說夫

 

『男の世界』耶止說夫／『南方探偵局』耶止說夫／『南の誘惑』耶止說夫

 

『香水夫人』大坂圭吉／『人間燈台』大坂圭吉／『幽靈遠島船』久生十蘭

 

『靑春遺書』矢留節夫／『靑春日記』早乙女秀／『阿呆浪士』三好季雄

 

『吉野朝殉忠記』松浦泉三郎／『異變潮流』耶止說夫

 

 


大東亞出版社の刊行物のうち、次の本だけは書名だけでなく内容紹介文も転載しておこう。 

◆　報知新聞に連載中は帝都七百萬の市民を昂奮の坩堝に湧かせた問題の防諜探偵小説

『スパイ劇場』南澤十七

怖しいスパイの毒手は延びて不幸な女性達が次々とその犠牲となつて行く不可解な謎

B6判美裝價一圓九〇錢〒廿錢　◆ 

南澤十七は2000年以降の復刊ムーブメントからすっかり取りこぼされた作家。「蛭」「氷人」といった大人向け探偵小説の短篇、そしてこの「スパイ劇場」を併せて新刊で出せばいいのにね。報知新聞に連載されたという初出情報もわかっているのだから。


 

 

 （銀）　この作家の筆名は多過ぎて当Blogでのラベル（＝タグ）表記をどうするか躊躇ったが、探偵小説の分野で一番多く見かけるのはやはり耶止説夫名義だと思うので、その名前で登録しておいた。





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2023年10月13日金曜日

『大坂圭吉研究／第３号』

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杉浦俊彦個人誌
1976年8月頒布



★★★★★　　　ピュアな大阪圭吉・愛





◙　県立高校の図書館副部長であった杉浦俊彦は昭和45年、大阪圭吉こと鈴木福太郎の長男・壮太郎氏と面識ができたことで、不運にも早逝した三河の探偵作家顕彰に目覚める。




いくら圭吉の遺族が几帳面な資料を残していて、それらを快く提供してもらったとはいえ、大阪圭吉についてまだ誰も騒いでいない時代に個人レベルでこれほど踏み込んだ内容の本を制作した功績は誠に❛あっぱれ❜としか言いようがない。それまで杉浦がどれぐらい日本の探偵小説を読んでいたかは不明だが、地元出身の作家に対する純粋なリスペクトの気持ちが全面に出ているのは誰の目にも明らかだし、半世紀前の個人誌なら手書きやガリ版刷りが当り前だったろうに、きっちり印刷・製本されている点もポイント高し。

 

 

◙　『大坂圭吉研究』は全四冊発行されており、今日はその中から第三号を紹介する。巻頭特集は【中篇探偵小説「抗鬼」　雑誌『改造』への掲載をめぐって】。「抗鬼」が載った『改造』昭和12年5月号の状況を説明、それ以前の『改造』に発表された探偵小説作品一覧、また『改造』のライバル誌『中央公論』に発表された探偵小説作品一覧もある。名の知れた作家でもないのに『改造』の編集者・佐藤績に注目しているのは杉浦が決して探偵小説のド素人ではないか、あるいは実に注意深い人だったか、どちらにせよなかなか鋭い着眼点だとお見受けした。

 

 

雑誌『ぷろふいる』を発行していた熊谷晃一、井上良夫、圭吉の弟・鈴木圭次、佐藤績、甲賀三郎、小栗虫太郎、江戸川乱歩、九鬼澹らによる大阪圭吉宛て書簡の数々が掲載されているのが貴重（複数の書簡が残存している人も）。それらのうち特に気になった文面のひとつはさっきから名前が出ている編集者・佐藤績の、

〝編輯部一同の気持を率直に申上げますと、「これが本格探偵小説だ」といふことを一度読者に示してみたいと希望してゐるので御座います。乱歩氏、大下氏、などにはさういふことを言っても、作風から考へても一寸難しさうですし、結局それを貴方に御願い申上げ度いのです。〟

と述べているもの。『改造』がそこまで本格探偵小説に拘っていたのはなんだか意外な気がするし、本格について佐藤績は案外理解していたようにも感じられる。

 

 

もうひとつは圭吉の師匠にあたる甲賀三郎の文面。甲賀は「十九日会」と言う探偵小説研究グループを作っていて、圭吉もそのメンバーのひとりだった。ただ「十九日会」の除名ルールは厳しく【特別の理由なくして三回以上連続欠席したるとき】【特別の理由なくして二回以上連続して作品を朗読せざるとき】とあり、圭吉は『新青年』連続短篇のノルマなどで動きが取れず、連続三回欠席してしまったらしい。

 

そこで甲賀、〝極端にいへば貴兄の為にこの会は出来たといっていい。原稿が書けないから欠席するといふのは非常な心得違いです。（句読点は私＝銀髪伯爵による）〟てな調子で圭吉を追い詰めるようなことを書いて寄越す。いつもの短気で怒りっぽい甲賀の態度だが、これだけ読むと一方的に責められちゃって圭吉が可哀そうじゃないかい？

 

 

◙　「抗鬼」の特集であっても大阪圭吉宛ての書簡がいろいろ読めるのは有益。昭和13年以降、日本で探偵小説を発表することが困難になっていったのを杉浦俊彦がどれほど細かく掌握していたかも微妙なれど、〝大坂圭吉以後、『改造』社の探偵小説に対する情熱は急速に冷却して行った（ママ）〟と語る杉浦の指摘は、『改造』のバックナンバーを読み込んでいない私には新鮮だった。

 

 

 

（銀）　大阪圭吉に関して杉浦俊彦が制作した小冊子はこの他に、『第１小説集「死の快走船」覚え書き』と『三河にも推理作家がいた － 大坂圭吉の復活』がある。また『改造』の編集者・佐藤績は言わずもがな、江戸川乱歩に「陰獣」「蟲」を書かせるきっかけを作った重要人物。

 

 

ネットなどない昭和時代、様々な書誌情報だって今ほど容易に入手できなかっただろうに、ここまで気の利いた研究本が作れたのは杉浦が図書館で働いていたからだろうか。これら一連の圭吉研究本を読んでいると、大阪圭吉だけでなくて杉浦俊彦の人となりも知りたい、とつい考えてしまう。




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2023年10月10日火曜日

『閑雅な殺人』大坪砂男

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東方社
1955年4月発売



★★★　　　　兎にも角にも「天狗」




大坪砂男の代表作であり、本書にも収録されている「天狗」。あそこから仰々しいレトリックを一切合切剝ぎ取って骨格の概況だけ述べるとこうなる。

 

 

その男は避暑地の温泉宿で見知った、お高くとまっている令嬢の存在が気になっている。男は腹を下してしまい宿の便所に駆け込んだところ、件の令嬢が先に入っており扉の鍵が壊れていたため、彼女はあられもない姿をモロに男に見られてしまった。どうにかして男は詫びようとするのだが、プライドが二本足で歩いているような令嬢が示すのはにべもない対応ばかり。逆ギレした男は令嬢にとって最も屈辱的な罰を与えるべく奇天烈な罠を仕掛ける。

 

 

これだけでもよくよく考えたら十分滑稽な導入である上、フツーの人からしてみれば令嬢が見事に嵌まるあの罠というのは往年のたけしやとんねるずの番組でお笑いタレントがよくやらされていたシーンそっくりだし、令嬢の末路を知って爆笑してもおかしくない。つまり笑いを誘発するほど極端な要素で構築されていたから「天狗」は珍妙な傑作になり得たのだ。

 

 

本書収録作品はこのとおり。括弧内の数字は創元推理文庫『大坪砂男全集』全四巻のうち、本書の各短篇が収められた巻を示している。

 

 

「閑雅な殺人」（➋）

「白い文化住宅」（➋）

「虛影」（➋）

「花束」（➋）

「逃避行」（➋）

 

「検事調書」（➊）

「蟋蟀の歌」（❹）

「黒子」（➊）

「雨男・雪女」（➋）

「初恋」（❸）

 

「零人」（❹）

「賓客皆秀才」（❹）

「天狗」（➋）

「外套」（❸）

「胡蝶の行方」（➊）

 

 

澁澤龍彦や都筑道夫ら大坪贔屓がどれだけ下駄を履かせようとも、本書のようなラインナップで彼の作品を読むと、研ぎ澄まされているのはやっぱり初期のごく一部分だけであって、それ以外のものには空虚な感じさえ漂う。「白い文化住宅」あたりは若妻・亜子の白骨を消失させる理化学ネタが添え物になるぐらい仁科達郎と青年とのネチネチした対決が見ものだけれど、大坪本人のねじくれた資質を受け入れられぬ読み手には、いちいち持って回った語り口が癇に障るかもしれない。

 

 

「零人」も代表作のひとつながら、植物を自分の妻だとのたまう園芸家の思考を読者がどれだけ消化できるか、其処にかかっている。文中に「いや、あなたこそ気違いだ！」と園芸家が指をさされる場面があり、いみじくもこのセリフが象徴するように、他の日本人探偵作家の奇想と比べてもかなりタガが外れている大坪砂男の本質はそう簡単に理解できる類のものに非ず。

 

 

「天狗」クラスの出来ならそれなりにキャッチーだし、探偵小説中毒者以外の人々にも受け入れられるポテンシャルはあるとは思うが、大坪の場合、自身の素行が原因で作家人生を自滅させてしまった情報が流布しているため、小説そのものだけで貴乃花光司みたく妙に偏屈な人、あるいはそれ以上に（ちょっとアタマがおかしいという意味での）異端の人だと思われかねない危うい線上を死後も浮遊している。

 

 

 

（銀）　前段にも書いたが、彼の作品で良いものは初期に片寄っているため、全集を編むとなると創元推理文庫のごとくジャンル別に各巻編集しないとどうしようもない。よくあるやり方で発表順に作品を各巻収録してゆくと、面白いのは最初の巻だけになってしまい、あとの巻は全然売れず・・・なんて事にもなりかねない。



生前の大坪は「天狗で天狗」、要するに「天狗」一作の高い評価で天狗になってしまったなんて悪口を云われたりもしたが、それだけ「天狗」という短篇の威光が目映かった証拠でもあろう。





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2023年10月8日日曜日

『狂焔の魔女』渡邊啓助

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湊書房
1948年4月発売



★★★★　　　啓助の描く女性偶像とは




前にupした『悪男悪女』（桃源社／推理小説名作文庫）がそうだったように、この短篇集にも「狂焔の魔女」というタイトルの作品は入っていない。〝狂焔〟の形容詞にふさわしい短篇は見当たらないが、なにゆえ『狂焔の魔女』なんて書名を付けたのだろう？本書は一年前に藤田書店から出された『壁の中の女』の紙型を流用しつつ二篇を追加収録しているとのこと。前半には戦前、後半は終戦後に発表した作品を収めている。





♯「壁の中の女」　　　　　『冨士』昭和15年1月号掲載

「出た、ポオ譲りの塗り込め芸！」と煽りたいところなれど、あまりゴシック路線を期待すると梯子を外される。詳しくは書かないでおくが、両親と死別し妹と二人で洋裁店をやっている主人公・戸田綾子が他人から頼まれた事にイヤとは言えず情にほだされやすい、言うなればゴシックテイストにはそぐわぬ性格に設定されている点を押さえておきたい。それにしても塗り込め犯の結末に目を向ければ、「初期の渡辺啓助作品には倫理観が欠落している」と指摘した権田萬治の言葉に一理あるとはいえ、昭和15年の国内状況でよくお上から「伏字にしろ」とかやいのやいの注意されなかったもんだ。

 

 

♯「消えた啞娘」　　　　　『新青年』昭和15年9月号掲載

女中・お小夜が付き添う鴻巣晃子は社長令嬢であり外見も人並み以上なのだが〝啞〟のハンデを背負っている。その晃子が行方不明になり、あたふたしているお小夜の前に靴磨きの靴墨太郎が現れ、助力を買って出る。詩集を用いた暗号や探偵役を登場させてはいるが、『新青年』へ発表した短篇にしてはいまひとつ。この頃になると以前とは打って変わって明るい作風への変化が顕著。

 

 

♯「面影の秘密」　　　　　『名作』昭和15年6月号掲載

苗字のアタマに〝小〟の字が付く家ばかりを狙って押し入る不思議なコソ泥。昭和の前半ぐらいまでは幼い子供がよく誘拐されていたもんです。

 

 

♯「鼠座の踊子」　　　　　『新女苑』昭和14年2月号掲載

素性の知れぬ舞踏団アンナ・ペトロヴエナ一座が公演しているR劇場は明治以来の名建築と謳われながら今では老朽化して「化物劇場」「ネズミ座」と呼ばれている。その千秋楽当日、朝刊に〝舞姫アンナ・ペトロヴエナは本日午後九時十分から十七分の間に変死を遂げるものとして宿命づけられているのだ〟と語る心霊学者ウイリヤム・ウイルスン博士の寄稿が掲載された。

 

突拍子もない殺人方法。この手の殺しは甲賀三郎に書かせたらもっとエンターテイメントっぽくなると思うのだが、残念ながら渡辺啓助には向いていない。

 

 

♯「冷い薔薇」　　　　　『オール読物』昭和14年8月号

本文より引用。

みたところではまだ子供つぽく、それに、いつたいが着瘦せのする方で、水兵服の肩さきなど、すんなりとなだらかすぎて、ちよつと病身じみた印象さへ與へるけれど、一皮剥いて、プールの人魚になつた水着姿の由美をみると、十九の處女として眩しい美しい緊まつた肉體を持つてゐることがわかるのだ。

（中略）
 
ジヤツクナイフ
スワロー
ハーフトウイスト

（中略）

たらたらと滴を散らしながら、鐵梯子をのぼつていつて飛込臺の上に立つ。水光りする由美の軀はゾーツとするくらい美しかつた。その軀が矢庭に空間に抛り出される。見事な姿態（フォーム）が、夕明りのする大空に黒々とラインを引いて落ちて行く。

 

探偵小説として特別語るべき長所も無いストーリーなのだけど、夕刻になればたったひとり女学校のプールの飛込台に立ち見事なスプラッシュを決める美少女・銀舘由美の魅力に不思議と引き込まれてしまう。

 

 

♯「小さな娼婦」　　　　　初出誌不明

二十六歳の大学生で女性経験がまだ無い旗野旗吉は悪友たちに連れられていった色街で木間スミレという娼婦を見染めてしまい、自分にとってなけなしの持ち物であるヘンドンの時計を質に入れ、スミレをものにしようとする。オリジナルは「六本指の海賊」（『新女苑』昭和13年7月号掲載）だそうだが、「小さな娼婦」名義で初めて単行本に入ったのは冒頭で述べた昭和22年刊の『壁の中の女』なので、戦争が終わったあと「六本指の海賊」に手を加えたのではないかと推測される。



 

 

ここから下は明らかに戦後の作品と確定しているもの。

 

♯「盲目人魚」　　　　　『宝石』昭和21年10～11月号掲載

本作については既に『悪男悪女』の記事にて触れているので（下段の関連記事リンクを参照）、ここでは省略。

 


些細な事だが、同じ「盲目人魚」でも昭和23年刊行の本書『狂焔の魔女』と昭和33年刊行の『悪男悪女』では旧仮名遣いから現代仮名遣いへの変更以外に、テキスト上の表現で微々たる違いが見られる。



1　　谷底館第一夜

『狂焔の魔女』収録「盲目人魚」　151ページ8行目

メモによると、私は、六月某日の夕刻


『悪男悪女』収録「盲目人魚」　　218ページ13行目

メモによると、私は、六月✕日の夕刻



6　　もう一匹の妖魚

『狂焔の魔女』収録「盲目人魚」　　206ページ7行目

本所向島三丁目といふのは

 
『悪男悪女』収録「盲目人魚」　　278ページ11行目

本所向島✕丁目というのは

 

 

♯「魔女物語」　　　　　『新讀物』昭和21年10月号掲載

若き日の苦い初恋の想い出を甥の青年に語ってきかせる老い先短い朝倉信吉。老人はその想い出に関係するらしい女持ちの風呂敷包みを青年に渡すが、中身を見るのは絶対自分が死んだあとにしてほしいと念押しする。渡辺啓助自身の思い入れもあって、本書の中では一番の代表作になるかもしれないが、これなんかも秘密めいた湖のヒロイン・久慈怜子の存在感がすべてであって、彼女の造形を失敗していたら箸にも棒にも掛からぬ凡作になっていた可能性も無くはない。

 

 

 

 

（銀）　渡辺啓助の作品は時に〝絵画的〟とも表現され、〈トリック〉だったり〈ストーリーのひねり〉が評価の決め手にならない場合だってある。だから本書を読んでいても作品の出来どうこうより、銀舘由美（「冷い薔薇」）久慈怜子（「魔女物語」）あるいは「盲目人魚」序盤の聖河順子夫人らが醸し出す謎を秘めた美女偶像のインパクトのほうが私には伝わってくる。






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2023年10月5日木曜日

『「関西探偵／捕物作家クラブ会報」集成－戦後占領期の大衆文化』第1～2巻

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金沢文圃閣　　解題：石川巧／金子明雄／川崎賢子／小松史生子／谷口基／浜田雄介／山口直孝
2023年9月発売




★★　　　　KTSCの会報は抱腹絶倒で面白いけど

　　　



今回も人柱になります。詳しくは後段で。

『「関西探偵／捕物作家クラブ会報」集成－戦後占領期の大衆文化』第一回配本の内容はこんな感じ。終戦直後に探偵小説好きな人々が集って発行した各種グループ会報の復刻影印本である。




■   第1巻　■　280ページ

『探偵小説ニュースDS news』第1号～第4号

（1946年8月～1947年10月）

 

『関西探偵小説新人会々報』第1号

（1948年2月）

 

『関西探偵作家クラブ会報』第2号～第39号

（1948年3月～1951年5月）

 

『探偵小説を愉しむ会会報』第1号～第4号

（1948年3月～1949年4月）

 

 

■   第2巻　■　270ページ

『関西探偵作家クラブ会報』第40号～第79号

（1951年6月～1954年11月）

 

『日本探偵作家クラブ関西支部会報』第1号～第14号

（1954年12月～1956年7月）

 

 

『探偵小説ニュースDS news』というのは戦後すぐに刊行された探偵小説叢書「DS選書」（例えばこの本）などで知られる自由出版の広報誌みたいな内容だけども、〝DS讀書會　會員名簿〟といった全国各都道府県に散らばる探偵小説シンパな人達の名前も見られ、同好の士の会報的な意味合いも持ち合わせていたと考えられる。

 

 

『探偵小説を愉しむ會會報』は讀売新聞社の白石潔主導ゆえ、後日単行本として上梓される評論『探偵小説の「郷愁」について』関連の文章が載っている。以上の二紙は東京を拠点に出されたもの。書名に表記されている捕物作家クラブ会報は今回の第1～2巻には未収録。次回配本分に入るのだろう。

 

 

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存続年数が長く、内容的にも一際話題性に富むのは西田政治を会長に置き関西方面在住者（広島の坪田宏なども含む）によって結成された関西探偵作家クラブ（＝略称KTSC）の會報。主だった作家メンバーは香住春吾／島久平／天城一／戸田巽／山本禾太郎／鷲尾三郎／島本春雄／川島郁夫／山沢晴雄／矢野徹。

 

 

世情が一変し、それまでになかった日本オリジナルの本格長篇「本陣殺人事件」「獄門島」「刺青殺人事件」が生まれ、〝戦後派五人男〟（大坪砂男／島田一男／香山滋／山田風太郎／高木彬光）の登場もあってシーンは活性化していた。そんな状況を反映してか口さがない顔ぶれが集まった関西探偵作家クラブ、笑えるぐらい言いたい事を言いまくっているのが痛快。そこへ東京の魔童子（山田風太郎+高木彬光）／大坪砂男／幽鬼太郎（白石潔）も濫入、本格派指向グループと文学派指向グループの対立は箱根の西でも火の手が上がる。

 

 

関西の連中はほぼ本格派というか江戸川乱歩・横溝正史を支持していて、この二大巨頭に対し批判や悪口が発せられることはまず無い（それも極端過ぎてどうかと思うけどね）。反対に文学派の総帥・木々高太郎には罵詈雑言の嵐。こう書くといかにもギスギスしてるように受け取られるかもしれないが、議論紛糾している時こそシーンが賑やかな証拠なのであって、次第に作品や業界への厳しい意見よりも「読みがいのある探偵小説が無い」みたいなボヤキが増えてゆく。残念ながら戦後の日本における探偵小説の上向き感はほんの一瞬だったのだ。

 

 

第2巻の後半になるとKTSCは東京の日本探偵作家クラブに吸収され関西支部として再出発。この頃木々高太郎が日本探偵作家クラブの会長を務めるのだが、以前あれだけ叩きまくってきた木々や大坪砂男に対する矛を収め、微温的な接し方をするのはKTSCのメンバーも本当のところどうだったのだろう？実際会合なんかで顔を合わせたら、ばつが悪くなったりしなかったのかな？無責任な読者として言わせてもらえば、KTSC會報は常に毒が飛び交っていないとつまらない。

 

 

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さて。以前取り上げた『探偵新聞』復刻版（下記の関連記事リンクを参照）同様、本書も金沢文圃閣の本なので函入りでもなくハードカバーでもないのに二冊で47,300円。もう一回言います、二冊で47,300円。戦後すぐの印刷物だから現物そのものが不鮮明なのは仕方ないにせよ、あまりにも文字が見にくくて二冊すべて読み終えるのに相当目が疲労困憊するのを覚悟しなければならない。しかも今回の二冊が第一回配本ってことは更に第3～4巻、そして別巻が（発売日は知らないが）第二回配本としてそのうち出るらしい。復刻内容そのものには非常に意義があるけれど、文字が読みにくい上に、この暴価じゃ如何ともしがたい。

 

 

1990年、柏書房が出してくれた『探偵作家クラブ会報』全四巻は各巻函入りハードカバーで一冊あたりの定価は16,000円前後だった。とかくクラブ会報というのは既存の本では得られない貴重な情報が発見できたりするので、本当なら影印本ではなくちゃんとテキストを入力し直して出してくれるのが望ましい。柏書房の復刻本から約三十年経ち物価が上がっているのを考慮しても、金沢文圃閣が制作する本の価格は到底承服できぬ。★一つおまけしたのは『関西探偵作家クラブ会報』の歯に衣着せぬ毒舌ぶりが気持ちよかったから。

 

 

 

（銀）　敗戦を迎え自由にこそなったとはいえ、殆どの日本国民が生きていくのに精一杯。精神的にも皆ささくれ立っていただろうし、探偵作家達や探偵小説シンパがグループになって集いたがった気持ちは理解できる。ただそうなると会の運営だの、なんやかんやで自分の時間が失われるデメリットが生まれたりもする訳で、KTSCの會報を読んでいると香住春吾なんていつも会の雑事に時間を取られて創作どころではなかったんじゃないかなあ。島久平に至っては愛娘が重態になっているのにKTSC例会に顔を出さなくちゃならないなんて、群れることが嫌いな私からすると「そこまで会に義理立てしなくちゃならんの？」と気の毒に思ってしまう。





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