『ゴルドン・ピム物語』エドガア・アラン・ポオ／岩田壽（訳）

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春陽堂　世界名作文庫　四三二

1933年3月発売

★★★★★　　　南極海の白き巨人

☪　オールドスクールな海洋探検小説にして、ポオ唯一の長篇。ヴェルヌやウェルズより先にSFの分野をシレッと開拓していたとは、この人の先駆者ぶりも神懸かってますな。ポオの短篇から窺える神経質なレトリックは、詩的で濃密。仮にストーリーの情景描写を映像のカメラワークに喩えてみると、（同じ海を舞台にした内容でも）渦巻に呑み込まれる卑小な人間の恐怖をスローモーかつ雄大なヴィジュアルで捉えた「メエルストロウム」に比べ、人の動きの多さなども考慮してか、本作は短篇の時より若干カジュアルなフレームでもって活写した趣きがある。

 

 

 

☪　この長篇は、探検から帰還したアーサア・ゴルドン・ピムの手記を基にしている。

冒険に憧れていたピムは、親友アウグスタスの父・バアナアドが船長を務める米國帆船グラムプス號に忍び込もうと計画。それが実行可能だったのは、アウグスタスも彼の父と共にグラムプス號に乗船するため。

さて、恙なく船は出航。船倉に潜んでいるピムは、アウグスタスが呼び出してくれるのを何日も何日も待ち続けているけれど、そんな気配が一切感じられない。それもそのはず、ピムの知らぬ間に乗組員達が暴動を起こしバアナアド船長は殺されていた。グラムプス號は乗っ取られていたのだ。

 

 

 

本書に没入していると、或る特徴に気付く。最初の数章こそ僅かに例外はあるにせよ、登場人物同士の会話がどれもこれも鍵括弧（「○○○○」）で表現されていないのだ。

これはポオが能動的にそうしたのか、あるいは自然とそういう風に落ち着いていったのか、推測するしかないとはいえ、（オーギュスト・デュパンの登場する）論理的作品にて会話の応酬を重んじているのと異なり、「メエルストロウム」や「陥穽と振子」など恐怖小説の場合、一人称の語りが優れた効果を生み出すことを偉大なるポオは実践してみせてるんだなあと、勝手に感心するばかりの私。

 

 

 

前半のハイライトは、咽喉の渇きや空腹によって極限状態に追い込まれた人間がケダモノと化すカニバリズム（！）の場面。とはいっても、19世紀の小説だから目を背けたくなるほど煽情的ではないが。嵐に襲われグラムプス號は崩壊、理性を失ったも同然のピムたちが死と隣り合わせの状態で漂流し続けるくだりをクライマックスに位置付け、この流れのまま幕を下ろすのも一つの選択だったかもしれないけれど、話はまだ終わらない。

 

 

 

☪　幸運にもピムたちは貿易船に救出され、その船に受け入れられて一行は南極へ向かう。創作ではない現実の人類が南極大陸を発見したのは、1800年代前半と云われている。南の極地についての知識は、本作（1837年発表）を執筆していた頃のポオにはまだ無いと思われるし、おそらくここに書かれているランドスケープは架空のイメージだろう。水温や気温の数値なども想像で書いていたって不思議は無い。

で、一行は未開の群島に住んでいる野蛮な土人の集団と遭遇。酋長トオ・ウイトをはじめ、最初はピムたちに親しく接してきた土人どもだったが実は・・・というのが後半の粗筋。要点だけを紹介してきたが、これ以上は伏せておかねばなるまい。

 

 

 

まだ本作に接したことの無い方は今日の記事をここまで読んで、「後半やや盛り下がりつつ終わってしまうの？」と思うかもしれない。おっとどっこい、最後に意味不明な謎のラストシーンが待ち構えているんですね～。

幻想的な白い瀑布に向かって（このあたり、原作「デビルマン」の結末にも似た神聖な空気に包まれている）、ゆっくりと進むボートの上でピムが目にする〝人間とは比較にならないほど遥かに大きく、雪よりも純白な皮膚の色をした、人の姿をしたもの〟とは果して何だったのか？そこまで回想の手記を書いたところで肝心のピムが自殺してしまっており、最終的にどうやって彼は極地から生還したのか解らぬまま、The End。

 

 

 

☪　世界中どこを探しても、本作を「一部の隙も無く構築された長篇」だと誉めそやす人はまずいないだろう。期せずして江戸川乱歩が矛盾の無い長篇を作り上げるのが苦手だったのと同様、ポオも思いつくままエピソードを書き連ねた結果がコレだったのかもしれない。それでも凡庸な探検小説に終わらず、21世紀のいま読んでも作品の中に【イヤ～な感じ】や【神秘性】が保たれているのは立派だ。完成度にだけ目を向けるなら★5つの高評価なんてありえない。それでも私は本作の【荒々しさ】と【不穏さ】を買う。テケリ・リ！　テケリ・リ！

 

 

 

 

（銀）　本書の訳者・岩田壽（＝岩田寿）だが、ネットで調べてみても、他にどんな訳業があるのか見つけられなかった。岩田寿の訳による「ゴルドン・ピムの物語」は2006年にゆまに書房が発売した『昭和初期　世界名作翻訳全集』のうちの第二期第69巻（本体価格4,300円）として復刊されているようだが、オンデマンドなんで、おそらくそこにも彼のキャリアに言及した解説は載っていない気がする。そもそもこのオンデマンド版、今でも売ってるのかな？

 

 

巻末に付された「譯者の言葉」を読むと、以前からすでに「ゴルドン・ピム物語」は訳していたらしく、この春陽堂世界名作文庫に入ることが決まって、訳し直そうとしたのだが実行できなかったという。「ついては将来もっと良心的な改訂をしたい」と述べているが、少なくとも岩田寿名義ではそのような改訂はなされていない。

 

 

翻訳者としてどれぐらいスキルがある人なのか皆目見当もつかないけれど、戦前の翻訳レベルを鑑みても、精度がもうちょい高かったらな～、と思った。本音を言えば、渡辺啓助・渡辺温兄弟の訳で本作を読めたなら、それこそ至福だったろう。

 

 

 

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『ポー傑作集／江戸川乱歩名義訳』エドガー・アラン・ポー／渡辺温・渡辺啓助（訳）

2019年9月20日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

中公文庫

2019年9月発売

★★★★★　　数ある乱歩名義代作の中でNo.1は

　　　　　　　　渡辺啓助・温兄弟によるポオ翻訳ではなかろうか

昔は大物作家の名を借りた代作が罷り通っていたもので、『蠢く触手』『世界変態叢書第二巻／変態殺人篇』ほか、自ら書いたものではない江戸川乱歩名義の本がいくつも流通していました。昭和3年末「陰獣」の殷賑にて多忙を極める乱歩へ『世界大衆文学全集　第30巻／ポー･ホフマン集』翻訳の話が改造社からも舞い込みます。順を追ってお話ししましょう。

 

 

乱歩はこの仕事を固辞する代替案としてエドガー･アラン･ポオの分の翻訳を、博文館編集者であった横溝正史を通じポオの心酔者・渡辺温へ依頼。ひとりでは時間が足りなかったのか、あるいは同好の士だったからか解らないけれど、温は実兄・渡辺啓助にも協力を頼み、彼らはタッグでポオと格闘することと相成りました。

 

 

後年になって啓助は弟とのポオ訳は大変楽しかったと、乱歩への感謝と共に次のような言葉を述べています。

「原書をふたつに割って温とシェアした。私の訳したのは八篇ぐらいか。

とにかく〝メエルストロウム〟には参った。」

実際のところは次のような分担だったようです。

（ ＊＊＊  は「ポオ傑作集」と題して、昭和7年平凡社版『江戸川乱歩全集第13巻』に再録）

 

「黄金蟲」（温）＊＊＊

「モルグ街の殺人」（温）＊＊＊

「マリイ･ロオジエ事件の謎」（温）

「窃まれた手紙」（啓助）＊＊＊

「メエルストロウム」（啓助）＊＊＊

 

「壜の中に見出された手記」（温）

「長方形の箱」（温）

「早過ぎた埋葬」（啓助）

「陥穽と振子」（啓助）＊＊＊

「赤き死の仮面」（温）＊＊＊

「黒猫譚」（啓助）＊＊＊

「跛　蛙」（啓助）

「物言ふ心臓」（温）

「アッシャア館の崩壊」（啓助）

「ウィリアム・ウィルスン」（温）

 

 

『ポー･ホフマン集』の形になる時に、その掲載順は原書どおりではなくシャッフルされたのでしょうか？ 乱歩の名で世に出るとはいえ、ふたりの人間で訳しているとは見えないほど統一された文章のアンサンブルがあります。やっぱり「Hop Frog」は「ぴょんぴょん蛙」ではなく「跛（ちんば）蛙」ではなければいけません。

 

 

さらにポオのこのクラシックたる十五短篇には後世の探偵・怪奇小説の肝となるエキスがギュッと凝縮されています。日本におけるポオ翻訳史がまだ浅かったというアドバンテージはあれど、啓助・温の仕事が的を得ていたからこそ乱歩はこの訳に感服、いくら自身の平凡社版全集最終巻へ収録する自作が不足していたとはいえ、全集に代作をエントリーしてしまうという、後にも決して例のない最上級の評価をしたのでしょう。もっとも『ポー･ホフマン集』が出た翌昭和5年、渡辺温は事故死にてあまりにも若く短いその生涯を閉じるのですが・・・。

 

 

今回の中公文庫版、テキストが旧仮名遣いで「堤燈」に「ランタアン」といった独特のルビを振ってある箇所は手抜きせずそのままにしてあるところが、まるで古書を読んでいるようで何よりもお手柄であります。今後も中公文庫にはこのような志の高い探偵小説本を出してくれることを望みます。

 

 

なお、本書の渡辺兄弟とは別に江戸川乱歩が珍しく自ら翻訳したとされるポオ「赤き死の仮面」も存在します。昭和24年に雑誌『宝石』に発表、初めて単行本入りしたのは平成24年藍峯舎限定豪華本『赤き死の仮面』。現在では平凡社ライブラリー『怪談入門　乱歩怪異小品集』で読むことができるので、本書の訳とどう違うのか比べてみるのも一興ではないでしょうか。

 

 

＜附＞　この中公文庫の帯では、渡辺兄弟のポオ訳が「乱歩全集から削除された・・・」などと言っていますが、旧乱歩邸土蔵の名称＝幻影城などというデタラメと同様に、これまた誤解を招く表現です。乱歩最初の全集から巻数を減らして平凡社が再発した昭和10年の『乱歩傑作選集』の中で、渡辺兄弟のポオ翻訳はオミットされていますが、その後乱歩は自分の全集・選集へ収録するのをを遠慮しました。第三者が書いた代作だからあたりまえの処置です。ポオ翻訳の印税はきっと啓助と温へ渡されたことでしょう。

（銀）　本文中〈ポー〉と〈ポオ〉といった風に表記が揺れているが、書名は忠実に記しつつ、自分の発言の中では〈ポー〉でなく古めかしい〈ポオ〉と書くほうが好きなので、本日の記事に限らず当Blog上で自分の言葉で語る際には〈ポオ〉と表記している。

ところで改造社版『世界大衆文学全集　第30巻』にポオと一緒に収められていながら、すっかり忘れられているかわいそうなホフマン。そんなホフマンの作品を乱歩の代りに翻訳したのは誰？