図録『永遠に「新青年」なるもの』

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神奈川近代文学館

2021年3月発売

★★★★　　　　コロナ・ウイルス下の「新青年」展

B　　1995年に世田谷文学館は『横溝正史と「新青年」の作家たち』という企画展をやりましたが、今回、神奈川近代文学館は「新青年」そのものを前面に出し、探偵小説だけじゃなくファッションやスポーツにもスポットを当てて、この雑誌の懐の深さを強調しようとしてますね。

A　　「新青年」って探偵小説オンリーじゃないからな。この前ちくま文庫に入った獅子文六の『金色青春譜』なんて今回の企画展開催に合わせて発売されたようなものだし、スポーツにも注目する構成はいよいよ間近に迫ってきた東京2021を多少意識してる感じがする。いやまったく、どうなるんだろうな、今年のオリンピックは。この図録には載ってないけど戦前に笠置山というインテリの力士がいてさ。「新青年」に寄稿したり、ちょうど双葉山が無敵の連勝記録を伸ばしていた時には、双葉山を攻略するための研究文を雑誌に発表したってんだから、今じゃ考えられないだろ？

 

 

B　　文筆家の力士がいたんですか？ 増井山が歌手として売れて人気あったのは知ってますが。いまや殆どオワコンですけど、「新青年」の頃が大相撲の一番幸せな時代だったみたいですね。話を戻すと、この図録の50ページに載っている各国フィギュアスケート女性選手の写真の中で、一人だけ子供が紛れ込んだような風情の日本代表・稲田悦子がすごく浮いてます。ファッションでいうと、やっぱ中村進治郎ですか。探偵作家以外で顔写真が載ってるのは彼だけ。この写真、ホームズみたいにパイプを咥え英国紳士が着そうなガウンを羽織ってるのが流石。

 

 

A　　彼は探偵作家じゃないから探偵小説を書いてないんだけど、博文館の他にも映画や実話系の雑誌などあちこちに読み物記事を結構書き散らかしているんだよ。進治郎の書いたものを集めて一冊の本にしてくれないかな・・・と前から思ってるんだが、それを実現してくれそうな人はなかなかいないね。

 

 

B　　個人的に気になったのは、27ページ左上に編集長時代の一枚として掲載されている水谷準の写真でして。準はともかく、その左に並んで写っているのは横溝正史と書いてあるんですが、これってホントに横溝ですか？

 

 

A　　正史には見えないよな。準の編集長時代といっても期間が長いし、撮影した年月が書いてないから推測するしかないけども、この写真の準はどう見ても戦後の外見っぽいね。戦前の準はまだこんなふっくらした顔付きじゃないもの。となると敗戦後の準はパージにかかってるから、この〝編集長時代〟というキャプションも疑わしい。左側の男性は正史ではなく、戦後の「新青年」編集長を任された弟の横溝武夫じゃないの？この写真は準の御遺族の方が提供して下さったそうだけど、同じ横溝姓だもんだから武夫と正史を取り違えたのかもしれない。

 

 

B　　我々がよく知っている好々爺としての笑顔に比べると、戦前の正史の容貌って細面で全然違うから、ボーッとしてると見落としてしまいがちなんですよね。その上、横溝武夫の顔ともなると頭に浮かばないですし。今回の企画展の特徴ですが、戦後の「新青年」も展示の対象になっています。約70ページの図録に手際よく「新青年」の概要が紹介されて900円だから、早めに買っとくほうがいいでしょうね。ヤフオクで三倍の値段で売ってるバカ・そしてそれを買うバカがいるみたいですけど、そういうのには決して手を出さないように。

（銀）　『永遠に「新青年」なるもの』展は神奈川近代文学館にて、2021年3月20日～5月16日まで開催中。同時期にさいたま文学館が開催している企画展『江戸川乱歩と猟奇耽異』の図録は「部数が少ないので来館者優先」という理由から、日程が終わって図録の残部が余ってなければ通販はしないなどと、転売を煽るようなケチ臭い事を担当者が言っているが、「新青年」展図録のほうは神奈川近代文学館が開催初日と同時に通販でも販売してくれており、会場へ行けない人にも優しい対応がされている。詳しくは公式HPを。

『とりあえず、本音を申せば』小林信彦

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文藝春秋

2021年3月発売

★★★★　　　　『決定版　日本の喜劇人』を準備中？

コンビニで『週刊文春』を立ち読みしても、このコラムがまだ続いているの確認するだけで、「本音を申せば」シリーズの単行本を買って読むのも近年はすっかり惰性になっていた訳です。（桑田佳祐が『文春』にエッセイを連載しているのは、大森隆志の事とか自分やサザンのヤバい部分を極力ほじくり返させなくする為だと思う）

脳梗塞をやって骨折もして気分も沈みがちになっていそうで、これ以上小林信彦に仕事をさせるのはさすがに酷なんじゃないか、と。昨年までは発売日をキッチリ押さえ通販で買っていたけど今回は楽天ブックスで予約注文するのをてっきり忘れ、書店の新刊コーナーに並んでいるのを見つけて慌てて買うような始末だったんですわ。

 

 

その上にコロナでしょ？もし五体満足であっても映画館へは行けない有事なんだから、信彦氏が欝状態になっててもおかしくないな・・・と思いつつページをめくると『決定版　日本の喜劇人』の出版準備をしているそうで。最終形だと思われた『定本　日本の喜劇人』（新潮社） 収録分「日本の喜劇人」の増補改訂だろうか？ まもなく発売予定との噂だが、萩本欽一との『ふたりの笑タイム』について書いた当blog記事（2020年11月27日）で述べたとおり、執筆できる体力があるのは喜ばしいけれど、まっさらな新作の喜劇人本を望むのは難しそう。

はてさてどうなる？

 

 

2020年は志村けんの死がショッキングだったこともあり、本書でも紙面が割かれている。故いかりや長介以外ドリフは興味の対象ではなかったため、改めて小林は志村の自伝『変なおじさん』を読んだそうだが、私がビックリしたのは『ドリフ大爆笑』で志村と（〝一等賞〟にこだわっていた頃の）沢田研二、この二人がやる鏡コント（志村が鏡を見ている体裁で、鏡に映っているかのように志村と向かい合っているジュリーが志村の仕草を真似して、そのうちジュリーをおちょくるため志村がフェイントをかけたり、品の無い事をして笑わせるというもの）を、今回の志村の死によって小林は初めて知ったそうで。

あれのオリジナルはマルクス兄弟の〈ミラー・シークェンス〉だと本書は教えてくれるけれど、昭和の人ならほぼ誰でも覚えていそうな志村とジュリーの名コントをまさか小林が知らんかったというのは意外（トシだし忘れてしまったのかも）。

 　　　　　　　　　　　　　　　 志村＋ジュリーの鏡コント

　　　　　　　　　　　　　　　  youtubeにもupされている

『全員集合』ならばともかくスタジオ・コント、しかも大スターのジュリーなら嫌がりそうな事を『ドリフ大爆笑』で演っていたのは、ジュリーもドリフも元は同じ渡辺プロ所属だったから、その縁で仕方なくやってるんだろうな私は思っていた。しかし後年ジュリーと志村が再び組んで歌とコントのショーをやっているのをTVで見た時、「この二人はガチで仲が良かったんだな」とわかり、なんとなく嬉しかった。

その他、菅義偉が「ガースー」と呼ばれる理由は『ガキの使い』のプロデューサー・菅賢治からきているのも、どうやら最近知った様子がうかがえる。元祖ガースーはとっくに日テレを辞め、『ガキ』の現場からも離れて数年経っているが、ダウンタウンは小林にとって志村以上に興味の無い存在。博覧強記とはいかない事がいろいろ存在するのでアル。逆に『週刊プレイボーイ』で小林が下着グラビアをチェックしたという林田岬優って誰？ググって見たけど・・・・ま、深田恭子しかり氏のオンナの好みは時として私には理解不能なところがあるからな。

 

 

車椅子生活で外出も不自由なのだから本やDVD買うのはネット通販を使えばいいのに、いまだにPCとかスマホとかネットを使う気はないみたい。このお年で、今更使い方なんか覚えたくもないか。その流れでDVDの再生機を〝白いキカイ〟などと書いてて、つい笑ってしまう。

そう、時代から取り残されていようが取り上げるネタに変化が無かろうが、この感じでクスッと笑わせる筆の調子が暗くなっておらず、現在の体の不便さのわりに明るさを失ってなかったからホッとした。激励の意味を込めて、★1つおまけでプラス。

（銀）　本書の中で当blogに沿うようなネタといえば、獅子文六と谷崎潤一郎か。あ、あと『野呂邦暢ミステリ集成』にも少しふれてあったっけ。世の中には志村けんが亡くなった途端『志村どうぶつ園』を見てほのぼのしたり、時には泣いてるバアさん達がいて閉口する。昔、ドリフやバカ殿は俗悪番組だ！とか言ってさんざん叩いてきたくせに。バカ殿もある時期からエロ・ネタを控えるようになってしまった。スケベじゃないバカ殿なんてちっともバカ殿らしくなくて私は物足りない。

話を小林信彦に戻すと、元気な時にネットの味を覚えなかったのならば、それは正解だったと思う。ナーバスな気質の上、ネットの陰湿さを知ったら、現在のような体になってしまうと余計に絶望感が増してしまって、生きることもきっとイヤになりそうな氏の気持が想像できるからだ。

『江戸川乱歩大事典』落合教幸／阪本博志／藤井淑禎／渡辺憲司（編）

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勉誠出版

2021年3月発売

★　　　　間違いとデタラメをすべて訂正して出し直せ

乱歩に関するこの種の文献というと、まず『江戸川乱歩　日本探偵小説事典』（新保博久・山前譲／編）がある。国内の探偵作家（専業でない人も含む）について乱歩が書いたルーブリックやエッセイを纏めており、どちらかといえば何かを調べる本というよりも、乱歩随筆集の中の一冊として認知されているかもしれない。

次に、平山雄一による『江戸川乱歩小説キーワード辞典』。これは乱歩の小説に出て来る単語や事柄を拾い出して作った、文字通りの辞典スタイル。光文社文庫版江戸川乱歩全集で見せた平山の註釈は、ウィットのあるツッコミが笑えて面白かったのだが、ここでは辞典のアカデミックさを守る目的なのか、そういった遊びの部分は一切無くしており〝読み物〟としてのキャッチーさは持ち合わせていなかった。

 

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今回勉誠出版から出た『江戸川乱歩大事典』の特色は、項目の対象が乱歩その人、及びそれを取り巻く大衆文化へと向けられ、執筆者もかなりの人数に及んでおり、『小説キーワード辞典』とは全く趣が異なっている。本書で褒められる点はほんの僅かだし、先にそれを挙げとくか。どちらの本も基本二段組なのだが、『小説キーワード辞典』は 1ページの中に詰め込んだ文字のサイズが大きくてギチギチ感があったのに対し、『大事典』は文字を小さくしてレイアウトし、書かれている内容が〝読み物〟の形になっているところは良い。

 

 

編者からして阪本博志以外の三名は立教大学関係者。そして彼らが指名したであろう各項目の書き手のうち、乱歩や探偵小説の専門家、あるいは一定のレベル以上理解していると言える人は（平井家と岩田家の令孫御二方を除くと）中相作・戸川安宣・堀江あき子らに加えて、川崎賢子／浜田雄介／小松史生子／谷口基といった『新青年』研究会のベテラン勢。編者の中では唯一、落合教幸のみ。つまり全体（約70名）の二割弱しかいなくて、そんなオーソリティほど担当している項目の数が少ない。あとは下川耿史のような高齢の風俗史家もいるが、立教あるいはどこかの大学に属している人の名前がズラッと並んでいる。

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読み始めて気付いたのは、先週3月20日（土）の当Blog記事にて酷評した藤井淑禎の新刊『乱歩とモダン東京』のテキストが、藤井の担当する項目にほぼそっくりそのまま流用されている事。本書には【土蔵】の項目もあり、そこでぬけぬけと藤井は『乱歩とモダン東京』同様、「旧乱歩邸土蔵＝幻影城」というありもしない虚言を、凝りもせず繰り返している。

 

 

こういった事典の類は編者の嗜好によって内容が左右されてしまう。その一方で、小林信彦や『ヒッチコック・マガジン』、あるいは大衆文化を掲げながら乱歩の扁桃腺手術で執刀したドクトル高橋らの名前は無く、【戸板康二】に【水上勉】、更には乱歩の事典になぜ必要なのか誰もが疑問に思うであろう【山手樹一郎】の項目が紛れ込んでいたりする。

その理由は簡単。本書は『江戸川乱歩大事典』と言いながら、その実、藤井淑禎～立教大学人脈の研究発表の場に乱用されているから。水上勉は藤井の得意科目だそうだし、樹一郎の項を執筆した影山亮は現在さいたま文学館の学芸員だが元は立教の人間で、彼が樹一郎の研究をしてきたのは私とて聞き及んでいる。樹一郎と乱歩の間にそれほど関係性も無いのに、わざわざページが割かれているのはこういう内部事情があるからなのだ。

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海よりも広い寛容な心で、仮にそういったやり口にも目をつぶったとしよう。

これほど間違いだらけの本をアナタは事典として認められますか？

さ、おなじみ〝間違いを探せ！〟のコーナー。

本書を読んで発見した誤記や不注意の数々をご覧あれ。

（ていうか、本の間違いを見つけ出す為にBlogを始めた訳じゃないんだが）

なお、ここに挙げたミスが全てでは決してなく、気付いたけどあまりに数が多いんで鬱陶しくて拾わなかったものもあるし、実際誤っている箇所はもっとあちこちに隠れている筈である。

（【　】内は該当項目／執筆者／該当ページを指す）

 

 

◆　巻頭口絵3ページ　キャプション／執筆者不明／上から2行目

　　なんとも意気（×）　　　→　　　　なんとも粋（〇）

第 Ⅰ 部　人間乱歩

◆　【江戸文学】／渡辺憲司／135ページ　上段1行目

　　『伊勢の散歩者』（×）　→　　　『伊賀の散歩者』（〇）

◆　【レンズ・鏡】／浜田雄介／166ページ　上段10行目

　　『青銅の魔神』（×）　　→　　　『青銅の魔人』（〇）

第 Ⅱ 部　社　会

◆　【百貨店／アパート】／前田志保／198ページ　下段17行目

　　『江戸川蘭子』（×）　　→　　　『江川蘭子』（〇）

◆　【京浜国道】／藤井淑禎／259ページ　上段19行目

　　　乱歩が愛してやまなかった（？）京浜国道　　（×）

　　　→　書いた本人はシャレのつもりなんだろうが、これも「土蔵＝幻影城」同様の虚言

◆　【地下鉄】／近森高明／312ページ　下段11行目

　　　大曾根龍二（×）　　　→　　　　大曾根龍次（〇）

◆　【気球・飛行船】／原　克／328ページ　下段9行目

　　　大曾根五郎（×）　　　→　　　　大曾根龍次（〇）

　　　久留須左門が空からアジトを監視する「大暗室」の後半に大曾根五郎は登場しない

◆　【猟奇殺人】／下川耿史／341ページ　上段1～2行目

　　　乱歩も第二巻の『変態殺人篇』を担当している（×）

　　　→　天人社「世界犯罪叢書」の事で、これは名義貸しであり、乱歩の執筆には非ず

◆　【エログロナンセンス】／斎藤光／348ページ　下段7行目

　　『猟奇の果て』（×）　　→　　　　『猟奇の果』（〇）

◆　【ルパシカ】／後藤美緒／386ページ　上段3行目

　　　渡辺剣二（×）　　　　→　　　　　渡辺剣次（〇）

第 Ⅲ 部　ミステリー

◆　【ジョン・ディクスン・カー】／松田祥平／412ページ　上段10行目

　　　ワンシントンDC（×）　→　　　　  ワシントンDC（〇）

◆　【大下宇陀児】／小松史生子／456ページ　上段13行目

　　『宇宙船の情熱』（×）　 →　　      『宇宙線の情熱』（〇）

◆　【浜尾四郎】／小松史生子／474ページ　下段19行目

　　　藤枝真太郎（×）　　　→　　　　　 藤枝慎太郎（〇）

◆　【怪人二十面相】／宮川健郎／579ページ　上段4行目

　　　黒蜥蜴である緑川夫人も二十面相も、殺人をきらい（×）

　　　→　黒蜥蜴＝緑川夫人は殺人嫌いではないし、現に明智は水葬礼にされたではないか

第 Ⅳ 部　メディア

◆　【円本】／柴野京子／630ページ　上段6行目

　　　第一巻『蠢く触手』（×）　→　　　  第一巻『蠢く触手』（代作）（〇）

 

◆　【『ぷろふいる』】／落合教幸／751ページ　下段8行目

　　　名中島河太郎（×）　　　　→　　　　中島河太郎（〇）

◆　【全集】／村松まりあ／801ページ　上段12～13行目

　　　代作である「蠢く触手」が収録されている（×）

　　　→　これは1950年代に出た春陽堂版江戸川乱歩全集についての文章だが、

　　　　「蠢く触手」が乱歩全集に収録された事はかつて一度も無いし、今後も無いだろう

　　　　　この項は他にもあちこち間違いだらけだ

なんでここまで間違いが発生するのか？

しかも浜田雄介と落合教幸までこんなミスをするとは思えないし。このような仕事を任せられるほどの力量を持ち合わせていない人が多いのも問題とはいえ、ミスをやらかしている書き手は自分の原稿を見直したり推敲したりしないの？原稿を回収した編者はそれらひとつひとつに目を通さないの？ はたまた、この事典に校正という作業は存在していないの？探偵小説の新刊本を出そうとする最近の中小出版社は何考えて本作ってんだか、私にはも～さっぱりわからん。

（銀）　何事もそうだけど、そのジャンルに聳え立つ既存の考えに物申してそれを少しでも変えたいのなら、事実を踏まえてまず自分の意見を聞いてもらえるような姿勢でアピールしないと、藤井淑禎のようなやり方では（私ほど極端に冷淡ではなくとも）乱歩ファン／探偵小説ファンは彼の云う事に耳を貸すどころか、完全にシャッターを下ろしてしまうだろう。

藤井の執筆している項目で、あたかも探偵作家(や探偵小説ファン）が「自分達の仲間以外の作家（非探偵小説ファン）を排他する傾向がある」みたいな物言いをしているページがあった。そういう面は確かにあると認めるけれど、少なくとも探偵作家の中で、松本清張をはじめ新しく世に出てきた社会派作家の芽を摘もうとするような言動をした人なんて私は思い当たらないけどな。

むしろ探偵作家に対する「探偵小説を〈お化屋敷（ママ）〉の掛小屋からリアリズムの外に出したかった」発言にはじまり、偉そうな態度を取っていたのは圧倒的に藤井の大好きな清張のほうだったのだから、探偵小説ファンが清張嫌いになったとしても、そりゃ自業自得というものさ。

 

 

『大乱歩展記念講演会／小林信彦「乱歩の二つの顔」』

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神奈川近代文学館　デジタル文学館

2021年3月公開

★★★　　　　　17分のアーカイヴ音源

2009年秋、神奈川近代文学館にて「大乱歩展」が開催され10月3日（土）午後2時オープニングトークショーのゲストとして小林信彦が登場した。その日のレポートは当blog 2020年7月9日『森繁さんの長い影』（小林信彦）の記事に書いておいたが、あの時のトーク音声をまさか神奈川近代文学館がwebサイト上にて公開するとは思わなんだ。小林側もよくOKを出したな。だって前述の記事に書いたように、小林が壇上で喋っている時に（かなりの間）約一名のうすら馬鹿なオヤジが発する大イビキがホール中に響き渡り、そりゃあもう静寂の中の地獄絵図みたいだったんだから。

 

 

このweb音源を聞いてみると、upされたのは約90分の講演時間のうち約1/6，つまりたった17分程度。江戸川乱歩によって『ヒッチコック・マガジン』編集長に取り立てられるキッカケから急に音声が始まり、雑誌作りのやりとりを乱歩邸で行う際のエピソードやら、馘を通達される話、小林から見た乱歩と松本清張の関係、晩年の乱歩の悲哀、今回聞くことができるのはこういった話題。聴衆の笑い声もかすかに聞き取れる。

 

 

普通の人はこの17分のトークを聞いて「おお～」と喜ぶのかもしれないけれど、乱歩についても小林信彦についてもある程度知り尽くしている人間からすると、これまでの小林著書に書かれてきた以上の初公開ネタは無い。本当は宇野浩二のこととか話したかったらしいのだが、どういう聴衆が聞きに来るかわからないのでマニアックなネタは一切控えたみたい。あの場では、当時都知事だった石原慎太郎の「慎太郎ミステリ」について言及しようとしていた。その「慎太郎ミステリ」は今日に至っても盛り上がりそうな気配は全く無し。（作家・石原慎太郎が再評価される日なんて来るかね？）

 

 

壇上の小林がどんな話をしていたにしろ、さすがに例の大イビキが鳴り響いている部分は跡形も無くカットしているので、この音声だけ聞いた人は小林が終始楽しそうに話していたものと誤解してしまいそう。今回の音源はブツ切りをつなぎ合わせた感じには聞こえないけど、全体の90分から都合の悪い部分を排除しただけではなく、実際使えそうな部分を編集している様子。こんな事ならあの場でトークの全編を録音しておけばよかったかな。

 

 

 

（銀）　あれから10年位経っているので懐かしくもあったが、このトーク音源を公開するのは（あの時の小林信彦の気持を考えると）ちょっと可哀想。あと改めて思ったのだけれども、小林ひとりにずっと喋らせるのではなくて、神奈川近代文学館長を当時務めていた紀田順一郎が聞き役になっていれば、より望ましい内容になったかもしれない。「大乱歩展」そのものは、2004年に池袋東武百貨店にて立教大学の仕切りで行われた「江戸川乱歩と大衆の二十世紀展」と比べてはるかに素晴らしい内容だった。

え～、よそのブログでは関連サイトへすぐ移動できるリンクを文中に張っておられますが、私のところは不便さが売りでして。神奈川近代文学館のHPへ行けるリンクも本来ならば張っておいたほうが便利に違いありません。しかし、そのリンク先にあるデジタル文学館上の音源とて、いつかは儚く消されてしまう運命にあります。誠に御手数ですが、ご自身でググったりしてデジタル文学館の場所を見つけて下さいませ。

『乱歩とモダン東京』藤井淑禎

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筑摩選書

2021年3月発売

★　　　　このセンセイは何も進歩していなかった

立教大学江戸川乱歩記念 大衆文化研究センター長だった藤井淑禎。いや、こう紹介すべきかな。メディアに対して「池袋の旧乱歩邸の土蔵を乱歩は【幻影城】と呼んでいました」という、全くの事実無根情報を2000年以降懲りずに拡散してきた人物、と。

 

 

以前、彼が文章にしてきたテーマを集めてアップデートした単行本とでもいうか、乱歩通俗長篇に絡めた帝都東京の文化的発展を俎上に載せたもの。前置きに『探偵小説四十年』への疑問から始める（それは中相作が常々提言してきたことの受け売りに過ぎないのに、参考文献+メディアリストが本書に一切記されていない）。2004年に藤井が編纂及び執筆も手掛けた「国文学解釈と鑑賞」別冊『江戸川乱歩と大衆の二十世紀』の頃に比べ、少しは乱歩を読み深めて進歩したのか御手並拝見。

 

 

第2章で、通俗長篇スタート後に明智小五郎が居を構える御茶の水／開化アパートとは、当時どれほどの超ハイクラス物件だったのか、開化アパートのモデルと見られる文化アパートの見取図等から、そのリッチさを想像する。第3・4章は蜘蛛男による里見芳枝嬢誘拐ルートを実際の地名と照らし合わせたり、東京市内幹線道路のインフラ拡張に目を向ける。

 

 

第5・6章はエンターテイメント施設。

蜘蛛男による四十九人娘殺しの舞台に選ばれたのは鶴見遊園のパノラマ館だが、実際、あの時代の鶴見には（パノラマ館こそなかったものの）花月園というアミューズメント・パークがあったらしい。片や、両国国技館が出て来るのは「吸血鬼」。ランドマークな面以上に、あそこで開催されていた菊花大会の明治風おどろおどろしさのほうが、乱歩テイストには重要かと（横溝正史にも「菊花大会事件」という短篇がある）。

第7章は芝車町への転居が交通の騒音で落ち着けず、乱歩が逃げ込むことになる麻布の張ホテル、第8章では文代と結婚して住むようになった名探偵の龍土町一戸建て、その文化住宅をチェック。第9章になると、新東京というか三十五区になり、作品にも乱歩自身の住居にも郊外志向が現れてくると著者は言う。

 

 

 

こんな感じで、ほぼ各章の題材を紹介したのは、春陽堂みたいに漢字をいくつも開いていたり（顰蹙 → ひんしゅく、謙遜 → けんそん etc）、そういうのは今回あるけれど、前述の『江戸川乱歩と大衆の二十世紀』で連発していた〝三色パン〟のような意味不明な形容は止めているし、それなりに本書は評価できるかなと思えたから。

けれども第11章に至って、またもや〝土蔵 － 幻影城問題というささやかな論争がある〟などと持ち出し、乱歩の連載エッセイに「蔵の中から」「幻影城通信」というタイトルのものがあって「蔵」と「幻影城」は完全に置き換え可能だから〝話題作りに忙しいマスコミ等によって土蔵が幻影城と呼ばれたとしてもやむをえないことだったかもしれない〟という風に藤井は反論する。え？ このBlogで何度も指摘してきたこの人の発言は、いつの間にかマスコミのせいへとすり替わってるじゃん？

改めて言っておきます。江戸川乱歩こと平井太郎氏が一回でも「あの蔵の事は心の中で幻影城という名で呼んでいました」などと言ってる証拠、又は、近しい家族・知人がそのような乱歩発言を聞いたことがあるというのならば、「土蔵＝幻影城」という呼び名をここまで否定しないかもしれません。しかし残念ながら、そんな第三者証言さえ只のひとつも誰も（勿論私も）見聞した事が無い。ありもしない事をあたかもあったかのような発信をいつまでも続けていると、それはもはや妄想どころではなく、虚言癖のある人だとしまいには思われますよ。

 

 

藤井ひとりによる作り話でしかないのだから、そんな馬鹿馬鹿しい議論なんて行われた事も無いし、そもそも（識者が「アナタそれは違いますよ」と何度もたしなめたのに）藤井が同じ立教の渡辺憲司と一緒に散々「あの蔵は幻影城でーす！」って言いふれまわったからだろうが。なんでこうもありもしない事実に固執するのか・・・・別に「謝れ」って言っている訳じゃないから、もう二度と発信しなけりゃそれで済む事なのに。この人、もともと自分は松本清張の研究者だと自分で言っているけど、江湖の清張研究者に藤井の論考はどう見られているのか、是非一度質問してみたい。

 

 

 

（銀）　「国文学解釈と鑑賞」別冊『江戸川乱歩と大衆の二十世紀』にて藤井は、乱歩通俗長篇の最高傑作を「吸血鬼」だと臆面も無く述べていた。わざわざここに書くまでもなく、あの作品は「一寸法師」同様に苦手な長期新聞連載であり、自己嫌悪から休筆へと繋がった出来の悪い長篇だ。今回その発言は削除していたから、恥ずかしい過去はすべてdeleteしたものだと安心していたけど、「土蔵＝幻影城」というホラに相変わらずしがみ付いているとはねえ。今迄こんな人が運営のトップにいながら、江戸川乱歩センター（長いから略する）が稼働してきたのは、落合教幸学芸員（当時）がいたからだ。

 

 

研究のテーマが乱歩であれ何であれ、またいくら「通説をひっくりかえしたり、陽の当たっていなかったところに光を当てようとする」（237頁）のがこの人の姿勢とはいえ、明らかな嘘を堂々とばら撒く人間のことが研究者として信用されるだろうか。

『Re-ClaM』vol.2／十五年目の論創海外ミステリ

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Re-ClaM事務局

2019年5月発売

★★★★　　　論創海外ミステリは500巻を目指すんだってさ

●　日本で翻訳されていないクラシック・ミステリの数々を、原書からコツコツ探して読んで紹介してきた海外ミステリ・マニアの為の同人評論誌『ROM』。そのバトンを引き継ぐように年二回ほどのペースで近年刊行を開始したのがこの『Re-ClaM』。

本号はまだvol.2だからか、間口を入りやすくしている印象。スウェーデンで出版したカーの書影なんかも十三冊ばかり載っていて、昔の古書のほうが装幀に味わいがあるのは日本もスウェーデンも同じなのか、1941年刊『九人と死で十人だ』の書影に惹かれる。葬列のようにエドワーディック号へ乗り込もうとしている船客の絵とタイトル書体とのバランスが見事だし、どこか得体の知れないジャーマン・ロックのアルバム・ジャケットみたいで、なんで日本人はこんな雰囲気のうるさくなく意味深いカバー・デザインを作るセンスが無いんだろう？

 

 

●　『ROM』時代からの小林晋／林克郎／真田啓介／M.K.といった常連寄稿者以外に森英俊／北原尚彦ら古本ゴロも参加していて不快だが、このvol.2は巻頭特集が論創海外ミステリなのでblogの記事にするかどうか思案してきた。というのも、私の関心が日本探偵小説にあり論創ミステリ叢書はマメに読んでいるとはいえ、このところずっと不甲斐ない本ばかりを出している論創社だから、制作裏事情を知ったところで悪口しか書く事がないし。

 

 

その論創社編集部から論創海外ミステリに現在関わっている黒田明と林威一郎が呼ばれ、対する聞き手は『Re-ClaM』のオーガナイザー三門優祐に盛林堂書房店主・小野純一、この四人によるロング・インタビュー。知らなかったけど論創海外ミステリの担当は今井佑の前にふたりの前任者がいたんだな。

今井佑が去ったのが2013年あたり・・・ということは論創ミステリ叢書でいうと菊池幽芳や水上幻一郎の頃か。論創社の出すミステリ本についてツイートするのは主に林のほうだそうで、どっちでもいいけど読者からの「これ出して」要望の傾向とかをtwitterだけで決めないでほしいよな。プレゼント企画の応募をtwitterでしか受け付けないクソ企画とか他社でも見かけるけど、twitterをやらない読者の存在は一様に無視かい？

 

 

〈Re-ClaM編集部が推薦する論創海外ミステリ20選〉という頁もあって（大物作家は除外）、一番古い作はグラント・アレン『アフリカの百万長者』（1897）で、逆に一番時代が近い作はシーリア・フレムリン『溺愛』（1969）とジョン・ブラックバーン『闇に葬れ』（1969）。ちなみに本号で各巻の紹介がされているのは1～100巻まで。よってこの20選もその100冊の中からのセレクトなんで念の為。

 

 

●　論創社インタビュー参加者四名のフルネームが末尾の〈執筆者コメント〉欄にしか書いてなかったり、素人っぽい欠点も見られるが定価1,200円以上の収穫は十分あると言えるのでは？

 

私は論創海外ミステリはごくたまにしか買ってないから、当初より指摘されてきた「翻訳の質のショボさが最近は改善されているのか？」問題に突っ込むのは他の人に任せる。

何度も述べてきた事だが、論創ミステリ叢書しかりその他の本もコロナのせいにしないで誤字誤植などミスの無い本作りを当り前にやる、それが論創社の最重要課題だろうが。そしてもうひとつ挙げるとすれば、他の中小出版でも自社独自のショッピング・サイトを作り、大手通販サイトが発売日になっても入荷しない本を在庫があれば即購入できるようにしてくれているのに、論創社ときたらユーザーの利便性をちっとも考えようとしないから、発売日以前に新刊本がヤフオクで売られている。ちったあ真面目に考えろ、社長。

（銀）　論創ミステリ叢書をテーマにした誌面上のトークはかつて2011年8月の『図書新聞』に掲載された。その時の対談者が横井司なのは鉄板としても、聞き手が郷原宏だったので対談のボリュームが今回の『Re-ClaM』には圧倒的に負けているだけでなく、理想的な聞き手であったら面白い話をもっと横井から引き出せたのに、と思ったものだ。だからチャンスがあれば再び論創ミステリ叢書をネタにして『「新青年」趣味』あたりで『新青年』研究会メンバー + 旧担当者の今井祐をゲストに招いて座談会大特集をやってほしいけど、今のガタガタな論創ミステリ叢書を考えるとどんなもんかねぇ。

同じ論創社の本なんだし、論創海外ミステリのテキストにだけ語字誤植が無いなんて事は絶対ありえないと思うのだが、誰も気がつかないのかしらん。なんせ読者が老眼のオッサンまたはジイサンばかりだから、おかしな箇所がいくつあっても全然気がつかなくて当り前？

『幻の探偵雑誌10「新青年」傑作選』

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光文社文庫　ミステリー文学資料館（編）

2002年2月発売

★★★★　　　佐左木俊郎の異色作「三稜鏡」

『佐左木俊郎探偵小説 Ⅱ 』の短篇収録内容がなんともセコく、それを少しでもフォローするため、約二十年前のこのアンソロジーを取り上げる。『新青年』から編まれたアンソロジーは過去にいくらでもある。そこのところをしっかり踏まえてマンネリにならないよう定番作家／人気作をバッサリ除外した渋めのセレクトがgood。

佐左木俊郎　「三稜鏡（笠松博士の奇怪な外科医術）」

　

ともすれば土臭い内容ばかりの佐左木にローカル色の無い医学ものというのは実に珍しい。

〝切り離された人間の頭部と胴体を接合する手術〟から始まるグロな素材は戦前の日本探偵小説（例／小酒井不木や大下宇陀児など）に見られる典型的な変格で、あれだけリアルな社会格差に拘っていた佐左木がしっかり枚数を与えられて正統派のダークな探偵小説を書いたというのに、ちょっと調べたらこの「三稜鏡」は彼の単独著書で一度も収録されていないのが判明して、呆気に取られる。

 

 

要するに探偵小説の書き手として全体像が顧みられる事も無く、没後の佐左木は農民文学／プロレタリア文学サイドの視点でしかアプローチされなかった弊害により、「三稜鏡」みたいな作品は一切評価の対象にされてこなかった訳だ。

だからこそ論創ミステリ叢書で率先して収録すべきだったし、『佐左木俊郎探偵小説選 Ⅰ 』 の解題であれだけ横井司がこの作品を紹介して推していたのにスルーでしょ？こうやって私が文句を垂れると慌てて『 Ⅲ 』を出して「三稜鏡」を落穂拾いしそうだけど、他人からいちいち云われる前に自らのアタマで考えて本作りしなきゃ駄目なんだよ、論創社編集部は。

 

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それ以外の本書収録作にも簡単に触れておく。このアンソロジーが出た後に様々な本がリリースされたので、次に挙げる十一短篇は現行本、もしくは平成以降に発売された書籍で容易に読めるようになった。この中で戸田巽だけ一言コメントしておきたい。当blog『戸田巽探偵小説選 Ⅱ 』の項では彼に対して厳しい意見を述べたが、『 Ⅰ 』に入っていて本書にも収められた満洲から朝鮮半島へ向かう鉄道ミステリの「第三の証拠」は彼の作品の中ではまあまあ出来の良いほうだ。

 

平林初之輔　「犠牲者」　　　　　➤　『平林初之輔探偵小説選 Ⅰ 』

小酒井不木　「印象」　　　　　　➤　『怪奇探偵小説名作選10 小酒井不木集　恋愛曲線』

羽志主水　　「越後獅子」　　　　➤　『戦前探偵小説四人集』

 

瀬下耽　　　「綱」　　　　　　　➤　『瀬下耽探偵小説選』

妹尾韶夫　　「凍るアラベスク」　➤　『妹尾アキ夫探偵小説選』

濱尾四郎　　「正義」　　　　　　➤　『濱尾四郎全集 1 殺人小説集』

 

戸田巽　　　「第三の証拠」　　　➤　『戸田巽探偵小説選 Ⅰ 』

勝伸枝　　　「嘘」　　　　　　　➤　『延原謙探偵小説選 Ⅱ 』

延原謙　　　「氷を砕く」　　　　➤　『延原謙探偵小説選 Ⅰ 』

 

赤沼三郎　　「寝台」　　　　　　➤　『赤沼三郎探偵小説選』

守友恒　　　「燻製シラノ」　　　➤　『守友恒探偵小説選』 

 

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それ以外のものは戦後の単行本では、未だに本書のようなアンソロジー等でしか読めない。

 

川田功　「偽刑事」

元軍人で、そののち博文館に入社するという変わった経歴の川田。街頭で丸髷のいなせな美人を見つけた男はついその後を尾けてデパートへ。その女が万引行為を働いたのを目撃し、事もあろうに男は女を呼び止め刑事のふりをして問い詰めるが・・・・。笑いを求めて書いたんじゃないだろうけど滑稽なオチ。

 

 

持田敏　「遺書」

他に見つかる作品が無いし、素性も全然解らない作家。親友である内山検事を訪ねた弁護士の〝私〟は、彼らが関係した事件の証人から送られてきた ❛復讐の鬼❜ を名乗る長い長い遺書を読まされる。後藤雪子絞殺事件には恐ろしき錯誤が隠されていたのだ。謎の反転は悪くないけど ❛小乱歩❜ と称して褒める程のものではない。

 

 

渡辺文子　「地獄に結ぶ恋」

『挿絵叢書　竹中英太郎（三）エロ・グロ・ナンセンス』にも「復讐の書」が収録されていた女性作家。昭和7年坂田山心中事件というカップルの自殺があり、それを題材に使った映画『天国に結ぶ恋』が制作されたのがきっかけで、世間では心中が一種の流行となった。本作のタイトルがその映画をパロっているのは一目瞭然。この人の作風は好みなので、せめて単行本が一冊出来るぐらいの探偵小説を書いてほしかった。

 

 

乾信一郎　「豚児廃業」

これは上記の「偽刑事」と違い、最初からユーモア路線を狙って書いたもの。かなり前から論創ミステリ叢書での発売が予告がされているから『乾信一郎探偵小説選』がもし出たら、きっと収録されるはず。もっとも今のフラフラした刊行ペースでは、いつ発売されるか分かったものではないが。

 

 

竹村猛児　「三人の日記」

日中戦争が始まり、探偵小説が不自由になってから世に出た人なのであまり知られていないが、竹村の昭和17年の単行本『蜘蛛と聴診器』は立派な探偵小説集だ。そしてこの「三人の日記」は『蜘蛛と聴診器』の掉尾を飾っている作品。医学系の人でその方面の著作が多く、ここではある女性の喀血を巡って書かれた三人三様の日記をひとつづつ並べてゆき、最後にしょうもないどんでん返し（？）で〆る。

 

 

 

（銀）　別の単行本で読める読めないは置いといて、よく練られたセレクションだから本当なら躊躇わずに★5つにしたいのだが、『幻の探偵雑誌 3「シュピオ」傑作選』の項で書いたとおり、このシリーズは言葉狩りの語句改変が横行している。ところが白痴や気狂いといった標的にされそうなワードが、本書ではなぜかそのまま残っていた。一作一作『新青年』のバックナンバーと照らし合わせた訳ではないから全面的に信用して★5つにすることはしない代りに、決定的な言葉狩り箇所が見つかってないので大きな減点もしないでおく。あー、ややこし。

『佐左木俊郎探偵小説選Ⅱ』佐左木俊郎

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論創ミステリ叢書　第125巻

2021年3月発売

★★　　 　『街頭偽映鏡』収録短篇しか入っていない

▼　戦前に出された傑作短篇集的な新潮文庫『熊の出る開墾地』や春陽堂日本小説文庫『假面の輪舞』を読んだ時の佐左木俊郎の印象はそこまで悪いものではなかった。佐左木の著書の中でも飛び抜けて古書価格が高い『街頭偽映鏡』（昭和６年刊／赤爐閣書房）をそっくりそのまま収録した本巻を読み終えて、『佐左木俊郎探偵小説選 Ⅰ 』の記事に書いた「戦前の本で読むと、それなりに面白く感じるのに、現行本だとどうも・・・」みたいなギャップ以上に首を傾げたくなる点は、残念ながら前巻よりこっちのほうが多かった。

 

 

農民文学臭が少ない、もしくは探偵小説色のある短篇集だというんで『街頭偽映鏡』は古書市場にてレア扱いされてるように思われがちだが、「指と指輪」「告白の芽」「汽笛」「接吻」「横顔」「私生児」「或る不良少女の記録」「或る有閑未亡人の話」「錯覚の発生」「街頭の風景」「栓の出来ない話」「線」「指」「嘘」「恋愛・導火線の傍から」「秘密の風景画」「悪い仲間の話」「或る部落の五つの話」「秋草の顆」「接吻を盗む女の話」「街頭の挿話」といった、一作あたり7ページ以下しかない非常に短い掌編が大部分を占めているのが実情。

 

 

「掌編ではダメだ」とは言わないが、もとより佐左木の短篇は似たようなタイトルが多い上に、扱っている素材が何であれ、作品によって書き分けて色合いを変える横溝正史ほどの小器用さは無いので、ここまで掌編だらけだと私は物足りない（たまにシリアスさを控えたものはあるけれど）。やはり普通に枚数があり、彼のホーム雑誌である『文學時代』に発表されたものは力作となる傾向が見られる。上記掌編に比べて大なり小なりページ数のある収録短篇はこちら。

「街頭の偽映鏡」「錯覚の拷問室」「猟奇の街」「黒馬綺譚」「機関車」「或る嬰児殺しの動機」「脚気病患者」「運命を手繰る者」「腐敗せる城を脱出して」「街底の溶鉱炉」「猟犬物語」「仮装観桜会」

 

 

▼　巻末には編者解題（土方正志）の他にも佐左木俊郎の遠縁にあたる竹中英俊が執筆したエッセイ「佐左木俊郎の風景」「佐左木俊郎と吉野作造」があって、三方向から照射しているので、いつも以上に作家像は解りやすくなっている。

昨年の上半期には仙台文学館での企画展「作家・編集者佐左木俊郎　農村と都市　昭和モダンの中で」が開催されたものの図録は発売されなくて、その時の展示物リストまで載っている本巻はまさに企画展にて販売する為のものだった気配は一読して明らかだ。ところが『 Ⅰ 』が出たのは企画展が終わった2020年8月、『 Ⅱ 』に至っては更にそれから半年以上も発売が遅れてしまい、タイアップには少しも成り得なかった。仙台文学館はいつも図録を出しているから、佐左木のも作ってほしかったな。

 

 

収録作の話に戻ると、佐左木俊郎の本は他社、つまり土方正志の荒蝦夷からリリースする心算だった企画を論創社が譲り受けた為、既に確定していた作品選定を再考せず踏襲したのだろうが、それでも『 Ⅱ 』の収録として、なんでこうも『街頭偽映鏡』のみに拘ったのだろう？

中編「假面の輪舞」及び短篇「謀殺罪」「秘密の錯覚幻想」は光文社文庫『平林初之輔 　佐左木俊郎 ミステリー・レガシー』で読めるからまだいいとして、『加納一朗探偵小説選』に比べたら今回は200ページ以上も薄いのだから（価格が3,400円 + 税なのでかなり値下げしたのかと一瞬　思った）、昭和６年『河北新報』にて五ヶ月間新聞連載したという単行本未収録長篇「明日の太陽」をプラスするなり、最低でも「密會綺譚」のような『街頭偽映鏡』に入ってなくて探偵小説として扱えそうな短篇をどうして追加しなかったのか？

 

 

佐左木のように農民文学／プロレタリア文学／探偵小説、そのいずれにも足を突っ込んでいる作家の小説に明確にカテゴライズしづらいところがあるのは、ごく自然な事。現に本巻289ページで、鮎川哲也が鉄道ミステリのアンソロジーを編もうとして「汽笛」の収録が頭に浮かんだが「これが果してミステリーであろうかと自問すると躊躇せざるを得ず、毎回見送った」という逸話も紹介されている。

けどさあ、論創ミステリ叢書って全然探偵小説じゃない作品はおろか、その作家の家族が書いた全くお門違いなものまで、実に節操無く散々収録してきたではないか？「黒い地帯」は探偵趣味こそ無いけれど ❛ 重要作 ❜ だって竹中英俊が力説しているではないか？せっかくの機会なのに、収録できそうな作品をむざむざ落としてしまっている。

（銀）　カバーデザインからして今回は従来の、収録作品の初出時挿絵をあしらった装幀にせず仙台文学館の佐左木俊郎企画展用に使われたマンガ風イラストを流用。それだけでも私はドン引きしていたのに、佐左木の重要短篇はほぼ網羅されると思っていたら、随分ケチった収録内容で心底ガッカリ。

巻末パートは普段よりページ数が多いぶん勉強になる情報も多いのだけれど、この叢書の売りのひとつである書誌データが甘い。本書収録小説、つまり『街頭偽映鏡』に入っている作品の初出誌情報は一応載ってはいるが、第100巻までの解題のように見やすくはなく、第101巻以降の作家の巻に載るようになった作品リストも無ければ、収録作品を逐一記した著書目録も無い。

何故そんな事を言うのかといえば、佐左木の作品には同じ小説なのに収録されている本によって違うタイトルになっているものがあるからだ。こういう情報は『 Ⅰ 』『 Ⅱ 』とも不足している。

本巻でいうと「或る嬰児殺しの動機」。この作品は春陽堂日本小説文庫『假面の輪舞』では、「或る犯罪の動機」へと改題されていた（サラッと見比べた感じだと本文の内容はいじってないみたい）。調査すればこういう例はもう少し見つかるような気がする。加えて、戦前の佐左木の各著書に重複して収録されている作品も結構存在する。それを考慮すれば、現在判明している彼の短篇の数は意外と限られ、厚みは増すかもしれないが『 Ⅱ 』一冊に（全ては無理でも）殆ど収められるのではないか？と私は見積もっていた。だからこの非常に少なすぎる収録内容には不満を憶えるのだ。

やっぱり横井司のいない論創ミステリ叢書はストレスが溜まってしょうがない。

ドラマ『死との約束』（2021）

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フジテレビ

2021年3月放送

★★★★　　　野村萬斎演じる勝呂武尊に関しては毎回絶賛

このシリーズの名探偵・勝呂武尊は原型のエルキュール・ポアロに髭しか寄せておらず、海外の著名な探偵にありがちなハゲにかなり近いデコっぱちの面相ではないのがいい。三年ごとに放送されている、三谷幸喜・脚本によるアガサ・クリスティー翻案ドラマ。第一作「オリエント急行殺人事件」は出演者の顔ぶれから正月二夜連続のオンエア編成に至るまで、相当フジテレビが製作費をかけている印象を受けたものだ。その視聴率は約15％強。元手を考えるとまあまあの合格ラインだったろうか。

 

 

「オリエント急行殺人事件」はその贅沢ぶりに加え、監督が「古畑任三郎」など三谷脚本の映像化を最も熟知している河野圭太だったが、次の「黒井戸殺し」では城宝秀則へと変わり、その事が影響しているのか、それ以外に理由があるのか、この二作目はミステリ史上に残る原作の特性を映像に活かしているとは思えず、これまで何回か再見しようとしてもなぜかすぐ途中で止めてしまう。大泉洋は嫌いじゃないが、その他の出演者のバランスが好みではなかった。

我々観る側は視聴率より内容が重要だけど、低成績が続けば遠からずフジは見限るに違いない。「黒井戸殺し」は前作の半分の視聴率8％しか獲得できず。クリスティーと三谷幸喜の名前だけで高視聴率をとれる筈もなく、世間の興味ではそんなもんなのだろう。

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そして第三弾には「死との約束」が選ばれた。監督は城宝秀則が再登板。「黒井戸殺し」の時からもうこの企画は進行していたというし、前回の成績がそんなによくなくても三谷幸喜だとフジテレビも無下にはできないみたいで、作を重ねるたびにフジのプッシュが減少しているのは目に見えて明らかだが、実質二時間ちょいのボリュームは確保。原作における舞台の中近東を昔から霊場とされる南紀地方熊野の山奥に移し替えている。三谷の作品だといつも〝三谷組〟常連の役者が多くなって私は嫌なのだが、今回は比嘉愛未が女医・沙羅絹子として出演するというので、録画しつつリアルタイムで鑑賞。

 

 

このドラマで発生する殺人は一件のみ。サディスティックな笑いをもくろむ三谷幸喜のことだ。視聴者は事件が発覚するまでのシークエンスにて辟易するほど本堂夫人（松坂慶子）の傍若無人ぶりを見せられる。エラリー・クイーン原作を翻案映画化した昭和54年の「配達されない三通の手紙」（TVドラマでいえば「水中花」の頃）の絶頂期の彼女を思えば、こんなに太ったコメディエンヌになろうとはね～。

 

 

ドラマの出来栄えだが、満点を進呈するのは無理としても、謎めく熊野の雰囲気があるのみで煽情的な仕掛けも特に無いわりには意外と飽きずに楽しむことができた。最終的な謎解きが始まる直前の或るムーディなシーンによって、原作を知らなくてもミステリのパターンを解っている人には犯人が誰か感づかせてしまうのは感心できない（窓を開けて勝呂の謎解きを別室の或る人物に聞かせることで一般視聴者にもバレバレだったのでは？）。しかし天狗の存在の意味といい、ギャクっぽいシーンに隠されたる真相といい、謎がひとつずつ検証され、二度目に視聴する際に伏線がどこに張ってあったかを再確認できる本格ミステリの愉しみの基本を丁寧に押さえている点はよかった。　　

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ラストシーンの名探偵の涙といい、変人の勝呂に「黒蜥蜴」みたいな一般受けするメロウネスを色付けしないほうが犯人の意外性をもっと与えられたんだが、ミステリ読者じゃない普通の大衆にはああいうのが喜ばれるから仕方ないか。三谷幸喜にミステリをやらせても笑いの部分がミステリの部分に浸食しすぎて、結果その作品を駄目にする印象がある。それゆえ彼について、いつも100％は信用していない。

 

 

 

（銀）　そういえば野村萬斎もずっと手掛けてきた東京オリンピック式典演出チームを解散させられて、今回のオリンピック騒動によって迷惑を被った犠牲者の一人だ。

そんな萬斎による勝呂武尊は「オリエント急行殺人事件」の時は戦前昭和8年の設定で、今回の「死との約束」は昭和30年の話。22年も経っているのに、第一作の時よりなぜか勝呂の容貌が若く見えるのは、三谷幸喜のミステリ劇におけるセリフ運びが「古畑」の時と十年一日ちっとも変わらないのと一緒で、ご愛嬌というしかない。萬斎の作り上げる名探偵像には何の文句も無く、クリスティーの原作ありきとはいえ、矛盾の多かった「古畑」よりずっとよろしい。