Chapter One Complete !

NEW !

私が2009年から2020年の間にAmazon.co.jpへ書き散らかしてきたレビューのうち、探偵小説に関連するもの全てBlogへサルベージする作業も、八ヶ月かけて昨日ようやく完了した。最初はAmazonへ既に書いた文章をBlogに移し替えるだけのことだと気楽に考えていたのだが、毎日その作業を続けていると元の文章に変な言い回しや雑な表現が次々目に付くので、レビュー原文をそのままコピペするのではなく書き直したり、またBlogなので文字や記号に色付けしたりと妙に凝り出し、ひとつのAmazonレビューを一日分の記事に仕立てるだけでも当初考えていた以上に時間がかかるようになった。

Blog開設時には、できるだけ毎日更新したいので、スタート前からあらかじめ数日分の記事を前倒しして書き溜めておき、徐々にupしていった。発売されたばかりの新刊本で早く記事をupさせたい場合には、書き上げると即日upしたものもある。そんな調子で、昨年の8月どうしても時間がとれず2～3日休んだ以外は、連日ずっと更新を続けることができた。Amazonレビューのストックは昨日を最後に使い切ったので、これからは毎回が NEW ! 、つまりどれも一から書き下ろさなければならない。

 

 

これまでの NEW ! マークの記事は、上記で述べた（いわゆる出たばかりの）新刊だけでなく、全体のバランスを取るため、入手・読了してから時間が経っている既読本の中からもアバウトに（その時の気分で）選び、内容を思い出しながら記事を書いてきた。新刊以外に既読本の記事も載せるというやり方は今後も続けたい。ただ如何せん、一日のうちでBlogを書くのに使える時間は非常に限られており、今までのような毎日の更新はとてもできない。これからこのBlogをどういう風に継続していくか、相変わらず手探り状態なのはこれまでと変わらない。

Amazonに書いてきたレビューをBlogに纏めてみて初めて解ったのだが、昨日までの記事を仮にChapter Oneと呼ぶなら、私にとってその期間とは ❛ 論創社の隆盛と凋落 ❜ だったようだ。

（なんか『The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars』みたいだな）

 

昔の『少年マガジン』の漫画みたいに「四角いジャングル篇」とか「東京滅亡篇」とかサブタイトルを付けて、区切りのアピールをするつもりは無いが、次回からChapter Twoの始まり。世間は今コロナウィルス一色で、「ワクチンさえ開発できたらなんとかなる」などと識者は言っているが果してどうなっていくのか。2021年は各出版社もどれだけ新刊本を発売できるのか気になるところではある。

 

『The Complete Series One／Ultra Q』

2020年1月29日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

Mill Creek Entertainment     Blu-ray Box（4枚組）

2019年10月発売

★★★★★　　北米盤BD－BOX（2019）と

　　　　　　　国内盤LD－BOX（1993）ではこんな違いが

定価が40,000円以上もした『ウルトラQ』LD-BOX（その頃から特典映像はあった）を所有しているので、異常に高すぎる国内盤ブルーレイBOXを再び買う気はなかったけれど、北米盤のプライスとクオリティーには抗えなえず。

 

 

◇   これから 北米盤ブルーレイBOX を買う場合

ウルトラ･シリーズ北米盤ブルーレイBOXは通常盤と限定盤の2タイプでリリースされている。『ウルトラQ』の場合だと、

 

通常盤　　　

ケースの軸受け部一箇所にディスク一枚だけはめてある（日本ではこれが普通）

限定盤　　　

軸受け部一箇所にディスクを複数枚はめている（海外のBOXものにある悪い慣習）

 

これが原因で輸送時にディスクが軸受けから外れてケース内で動くため当然記録面にキズが入りやすくなり、結果「新品で買ったのにエラーが発生する」報告は通常盤よりも限定盤の方が多いと思われる。『ウルトラQ』のトラブル・レポートは少ないが『マン』『セブン』に多いのは、あちらはディスク枚数が多いためケースの軸受け部一箇所に無理やり何枚もはめる仕様になっているから。

 

 

私の買った『ウルトラQ』通常版の梱包ビニールにはMade In Mexicoと印刷。Amazon.co.jpの新品で3,000円未満だった。北米盤ブルーレイBOXは国内盤のように特典映像はない。そして、限定盤とは言っても収録内容は通常盤と同一のようだし、単にアウターケースがスチールブックという缶の素材になっているだけ。となるとトラブル・レポートが多く値段も高い限定版は避けて通常盤を選択するほうが賢明。

 

 

今回のリリースで私がもっとも気にしていた権利問題も、Indigo（英）+ Mill Creek（米)と円谷プロがちゃんと契約を交わしているクレジットをパッケージ上で確認できて安心した。『ウルトラQ』 は予算・時間・叡智を正しく使った日本TV史上最高の番組だから、こりゃ買ったほうがいい。

 

 

 

◆   北米盤ブルーレイBOX（通常版）を全話視聴した感想 

 

【 音声 】　オリジナル・モノラルでないのに否定的な声もあるが、北米盤ブルーレイの疑似ステレオをコンポのスピーカーに通すと、石坂浩二のナレーションがあたかも目の前で囁いているように聞こえるし怪獣どもの地響きも段違い。「宇宙からの贈り物」の、離島に到着するシーンで今回ハッキリ聞こえる波音はLDでは全く聞こえなかった。私のように、これまで2000年以降の映像を見ていなかった人には映像よりむしろ音でビックリするかも。

 

 

【 映像 】　wowowは見ていないが、つい最近のファミリー劇場オンエアよりも綺麗に思えた。例えば「ゴメスを倒せ！」OP直後の、ゴメスの頭の爪の下に生えている毛がなんともクリアに見える。レストア時に消せなかった（？）キズ・ホコリ・ピアノ線は僅かにあるが、LDと比べると何倍も鮮明。モノクロだからこそ『マン』以降にはない怖さがあるし、怪物のヌメヌメ感も一層リアルに見えるのであって〝総天然色〟化は邪道な加工。これだけのレベルなら普通のユーザーで文句を言う人はいまい。

【 いくつかの個人的なチェック･ポイント 】　

➤　Thanks to japanese Ultra Q fansite!

➤　北米盤ブルーレイBOX = BDと略す　　　

➤　劇伴の異同は煩雑になるから触れない

 

 

「五郎とゴロー」

当然ながらLD・BDとも〝青葉クルミ〟ヴァージョン

（「甘い蜜の恐怖」も両方〝ハニー・ゼリオン〟ヴァージョン）

「猿きちがい」「エテキチ」「唖（おし）」「土人」のワード　→　LD・ BDとも削除無し

LD　→　OPテロップでの金城哲夫／有川貞昌／円谷一のクレジットがそれぞれ単独ではない

BD　→　三人のクレジットがそれぞれ単独になっている

 

 

「宇宙からの贈り物」

LD　→　OPの長さが1分数秒、海外吹替版「宇宙からの贈り物」OP（特典映像）も同様

　　　　 テロップなしOP（特典映像）は50秒弱と短い

BD　→　上記のテロップなしOPと同じ50秒弱の短いヴァージョン

 

 

「マンモスフラワー」

〈マンモスフラワー対策本部〉の看板が大写しになる直前、ビルが崩れ落ちるシーンにて

LD　→　画面右上にスタッフの手らしきものが映っている

　　　　（わかりにくくて私は今迄ずっと知らなかった）

BD　→　スタッフの手が無いかのように修正

 

 

「育てよ、カメ」

LD　→　OPに少年のしゃべりが入ってない

BD　→　OPに少年のしゃべりが入っている

 

 

「クモ男爵」

洋館炎上時にスタッフの手がはっきり見える、有名な迷シーン

LD →　手が見えている

BD →　手が見えないように修正

 

 

「地底超特急西へ」

LD・BDとも、OPで曲が始まる直前に急ブレーキ音が入っている

初期DVDにはこの効果音が抜けているという話だが・・・

 

 

「バルンガ」

奈良丸博士が自転車でやってきた万城目と由利子に語るセリフ

LD　→　「きちがいじみた」という部分が抜かれている

BD　→　「このきちがいじみた都会」という本来あるべき言葉へ戻されている

 

 

「カネゴンの繭」

カネゴンになってしまった金男が友達の家で笑われるシーン

カネゴンの口から一瞬見える中の人の顔がLDではぼやけてわかりにくいが、

BDでは綺麗に見える

 

 

「ゴーガの像」

岩倉が倒れてきた像の下敷きになった直後、ゴーガが巨大化するシーン

LD　→　画面下、ゴーガの貝殻をつかんでいるスタッフの手（？）が見える

　　　　（これも今迄私はずっと知らなかった）

BD　→　人の手らしきものは見えない

 

 

「悪魔ッ子」

石坂浩二のEDナレーションがまったく別物

LD　→　「いったい、子供が犯罪を犯すものでしょうか？・・・」

BD　→　「リリーは悪魔ッ子ではなかったのです・・・」

（銀）　Amazonへ投稿した探偵小説関連のレビューを当Blogに掲載するのも今日がラスト。　探偵小説が中心なのだからそれにふさわしい名書で最後を飾りたかったのだが、運悪くピッタリくるものが無かった。最近、心躍るような新刊になかなかお目にかかれなくなっていたのも理由のひとつ。よって私がAmazonの利用を止めてしまう真際に書いたレビューで、なおかつ今まで投稿してきたものの中でも「役に立った」票が最も多かったこのアイテムを当BlogのChapter Oneにおける締め括りにしたいと思う。

ウケが良かったとは言っても特に私の文章が優れていた訳ではなく、ウルトラ・シリーズの根強い人気があっての事。しかも近年は海外商品についてのAmazonレビューで、「役に立った」票が日本国内で多い場合は欧米Amazonの同商品レビュー欄にも反映されるシステムになっているらしい。サイトが日本語を勝手に英訳するので海外のユーザーもこのレビューに「どれどれ」と興味を示した、その結果なのであろう。『ウルトラＱ』は我が国では本当に数少ない、テレビ・コンテンツの宝。

『死の濃霧／延原謙翻訳セレクション』

2020年4月16日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

論創海外ミステリ　第250巻　中西裕（編）

2020年4月発売

★★★　　　この人は翻訳仕事だけで評価してあげればいい

『延原謙探偵小説選Ⅱ』は論創ミステリ叢書のワースト5に入りそうな相当出来の悪いものばかりだった。延原謙の場合は素直に翻訳作品を楽しむのが正解なのだ。戦前海外探偵小説の単行本を買う時に、訳者のクレジットがこの人だったらどこか安心感があるし。『新青年』をはじめ雑誌編集長経験も持つ、融通の利かないところがあるこの男が翻訳した短篇ばかりで構成されたアンソロジーを読む。延原の翻訳業だけ評価するのなら☆5つ。

 

 

絵画を求める者／仲介者／絵画所有者のトライアングルを巡る、

長篇とは違った味わいのクロフツ「グリヨズの少女」

キャッチーなスリルさは控えめだけれども、

ダイヤ盗難アリバイ崩しを描くヘンリ･ウェイド「三つの鍵」

憎みあう二人の男、そして殺人に纏わるガジェットとの紐付けが面白いリチャード･コネル「地蜂が蟄す」

非本格ながら、蜘蛛と獲物を比喩にした闘争劇のビーストン「めくら蜘蛛」 

 

上記の四篇が優れている。

この他「深山に咲く花」オウギュスト･フィロン、「妙計」イ･マックスウェル、

「十一対一」ヴィンセント･スターレット、「古代金貨」アンナ･キャサリン･グリーン、

「仮面」メースン、「五十六番恋物語」スティーヴン･リーコック、

「ロジェ街の殺人」マルセル･ベルジェなど、珍品もあり人情ものあり。

メースンは『矢の家』の作者だけに、この作は少し期待を下回ったかな。

 

 

上級者向けの論創海外ミステリだけに、いくら延原の代名詞が〝ホームズ完訳者〟で、次に挙げるふたつのホームズものが新潮文庫の最終完成形以前のヴァリアント訳とはいえ、コナン･ドイル「死の濃霧」（大正期に粗っぽく訳された「ブルース･パーティントン設計書」）「赤髪組合」（こちらは戦後の訳だがワトソンが語り手になってない、同じく粗い抄訳）、そしてマッカレーの地下鉄サムから「サムの改心」といったベタすぎる三篇は願わくば他でやってもらえたらな。

 

 

編者・中西裕曰く、当初はクリスティーも収録を考えていたそうだが、ハヤカワの翻訳権独占に阻まれ断念したとの事。解説には生前延原が作成していた、自分の訳による海外ミステリ･アンソロジー草案というのが載っていて、本書のセレクトとは殆ど重なっていないが、その中にはコール夫妻やアントニー･バークリーがあったりして、そっちを入れればよかったのに。他にも素性の知れないような作家でも良いものがあれば、上記のベタな三篇より優先して採ってほしかった。

 

 

一方、論創社の校正は相変わらずまるで駄目。人名さえ正しく表記する意識が欠けているので、大きく☆2つマイナスとする。

例：　C･D･H＆M･コール　→　×　　　G･D･H＆M･コール　→　〇

編集部の人間は改善するつもりがこれっぽっちもないのか？

（銀）　どんなに良い内容の本を作ろうとしても毎回こう間違いだらけでは・・・と、同じことを何度も書くのにも疲れた。前にも書いたかもしれないが論創社の本が誤字まみれになり出したのはコロナ・ウィルスの発生以前の話で、決してコロナ騒ぎでこんなになったのではない。あとになって「いや～、あの時はコロナのせいでウチも本作りが大変になって・・・」などと、彼らに嘘八百並べさせないよう、改めてここでも述べておく。

ていうか、論創社の出版に関わっている人間がスマホ脳でどんだけ毎日アタマが疲労してるのか知ったこっちゃないけど、注意力のまるで欠如した連中に本作りの仕事をやらせること自体が土台無理な話だ。

『モダニズム・ミステリ傑作選』長山靖生（編）

2019年8月30日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

河出書房新社

2019年8月発売

★★★　　　評論とアンソロジー、セットでの表現　②

■　M2号

「長山靖生も河出も、評論（『モダニズム･ミステリの時代』）とアンソロジー（本書）を一緒に出すとは攻めてますね。」

 

 

■　M1号

「ああ。『モダニズム・ミステリの時代』はためになったけど、でも探偵作家と非・探偵作家の　作品を同列に収録したこのアンソロジー『モダニズム・ミステリ傑作選』は残念ながらイマイチだった。戦前のモダニズムをあらゆる角度から照射してみようとする意欲は買う。ただミステリ的な内容として扱うとなると、今回セレクトされた非・探偵作家の小説はお行儀よく見えてしまって、発想も表現もやっぱり探偵作家に負けちゃうんだよね。」

 

 

■　M2号

「探偵作家は海野十三・小酒井不木・甲賀三郎・夢野久作・江戸川乱歩の五人ですか。」

 

 

■　M1号

「乱歩の【妖虫】は三頁しかないエッセイだから置いといて、海野十三【三角形の恐怖】も小酒井不木【鼻に基く殺人】も犯罪動機はなんじゃそれ！レベルなんだけど、そのトホホっぷりさえ　サスペンスへ強引に持っていく力技は探偵小説の味でさ。甲賀三郎【発生フィルム】はあれだ、『熱海の捜査官』ていうドラマの中で映像を映したカセット･テープが出てきたけど、その逆パターンだわ。」

 

 

■　M2号

「そうですかあ？【猟奇の街】の佐左木俊郎は本来プロレタリア／農民文学の人なのに探偵小説の著書もあって、本書の中では唯一、ちょうど中間の立場ですね。富裕層への怨念が濃いな～。夢野久作の【怪夢】もプロレタリア寄りな話。本書にトリックどーのこーのを求めちゃ野暮ってものです。」

 

 

■　M1号

「冒頭の五頁しかない正岡蓉【ころり来る！】はポオやマルセル・シュオッブ風って言うと褒め過ぎだが、導入部としては合格。浅草十二階を住処にした【手をつけられない子供】の堀辰雄はサナトリアムもの以外にこういうのも書いてるんだな、という発見は一応ある。【ウォーソンの黒猫】の萩原朔太郎もそうだけど、ショックな部分があればいいのに。この作だと撃たれても死なない黒猫の描き方とかね。尾崎士郎【幻想の拷問室】も大陸ものの井東憲【魔都の秘密地図】も雰囲気一発以上のSomethingはなかったな。」

 

 

■　M2号

「横光利一【マルクスの審判】は濱尾四郎みたいな法廷劇か？ と盛り上がりかけたんですけど、自分の判決に悩む判事の、エンディングで辿り着いた結論の根拠が〝 社会主義のせいだ！〟ってなるんで椅子から落ちそうになりました。【奇怪なる実在物】の富ノ澤麟太郎という人は初めて読んだかも。」

 

 

■　M1号

「モダニズムのテーマには合ってても探偵小説読者は安西冬衛みたいな散文詩を読みたい訳じゃないと思うんだ。そこが難しいところで、編者にとっては渾身のセレクトなんだろうけど、この本を読んで感じるのは、探偵作家も非・探偵作家も同じ時代に執筆していて共通するモダニズムの色を纏っているような考えに陥りがちなこと。語り口の妙とか読者に与えるショック度／情感には、探偵作家にしか書けない ❛ 独特な何か ❜ があるんだけどな。

 

探偵小説は流行していた反面、同時にいかがわしいもんとして白眼視されてた時代だからね。非・探偵作家がミステリっぽい作品を書いていたって、それはたまたまだったり一時的なもんでしょ。文豪みたいな大家よりも、知名度が低かったりどこか虐げられた雰囲気を持っている作家のほうに探偵趣味的な素養があって面白かったりする。モダニズムの範疇には入らないかもしれないけど、犯罪歴のある倉田啓明とかさ。なんにせよ探偵作家と非・探偵作家の間には深くて暗い河があるんだな、と。」

 

 

■　M2号

「野坂昭如みたいなこと言ってオチにしないで下さいよ。僕はこれでも長山氏を応援してるんですから。」

（銀）　昨日の記事で褒めた『モダニズム・ミステリの時代』だが、あの評論をアンソロジーの形でも表現する試みは面白いと思うし、マイナーな作家で渋いところを狙っているのも十分理解できるけど、自分的にはそこまで作品に耽溺しにくいセレクションだった。

この半年、Amazonに約十年間投稿したレビューをBlogへ移植する作業を毎日続けていると、2000年以降マニアックな探偵小説新刊書籍の出る数が圧倒的に増え、更にその上、古書まで読み耽っているのだから、いつの間にか私はなまじっかなものでは感心できぬ横着な読み手になってしまっている。

『モダニズム・ミステリの時代』長山靖生

2019年8月26日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

河出書房新社

2019年8月発売

★★★★★　　　評論とアンソロジー、セットでの表現　①

◙　探偵小説とは、近代戦争が発生するところまで文明が進化してきた時代だからこそ誕生したものだと、ある作家がそんな意味のことを云っていた。

 

 

大正～昭和のモダニズム小説をいわば准・探偵小説として捉え、江戸川乱歩・小酒井不木・甲賀三郎ら、すなわちプロパーな探偵作家の作品と同じ俎上に載せ、双方の価値を等しく鑑みて戦前日本の尖端文化を論じる。本書と同時発売されるアンソロジー『モダニズム･ミステリ傑作選』、この二冊における隠れテーマは『新青年』に代表される探偵雑誌ではなくて、戦前に新潮社が出していた文芸誌『文學時代』だ。詳しくは本書第10章を見よ。

 

 

・・・論理的ナ謎解キダケガ、探偵小説ヲ読ム楽シミデハナイ・・・

 

 

◙　感触としては野崎六助『日本探偵小説論』に近い。プロレタリア的感情を秘めつつ、野崎は探偵小説側へ准・探偵小説を適宜取込みながらの論述だったが、本書は逆に准・探偵小説が隠し持つ魅力を啓蒙するため、プロパーな探偵小説をサンプルとして引用している。ここでのメイン･キャストは川端康成・稲垣足穂・佐藤春夫・堀辰雄・横光利一達。

 

 

全体の感想から書くと、面白くとても勉強になった。やっぱり長山靖生はあちこち寄り道せずにSF科学小説とかモダニズム探偵小説とか、こっちの世界にだけ才能と時間を費やしてほしい。〝ロボット〟の章で海野十三・平野零児と一緒にフェザンディエの日本における翻訳作をサラリと示すあたりはさすが。

 

 

とはいうもののMr. 怪談＝東雅夫を追うように、最近の長山までが文豪ものに手を出すのはどうしたものか? 私からすると教科書に載っている文豪なんて今更ビートルズやストーンズを聞かされるようなものだし、東や長山には彼らにしか扱えないようなもっとマイナーでマニアックな作家を本にしてもらいたいのだ。

 

 

◙　本書の中でいうと横光には一目置くとして、龍膽寺雄・高田義一郎・石濱金作・大泉黒石は気になる。最近文豪ネタの新刊はよく見るが、プロレタリア作家の書いた短篇探偵小説を集めたアンソロジーって意外と誰も作ろうとしないな。

 

 

宇野浩二など文体を乱歩・正史に丸パクリされるほどの人なのに、探偵趣味を含む作品を集めた文庫が一冊も出ないのは、作中の人物達がたとえビザールな考えを頭の中に持っても、実際それを行動に起こさないからなんだろうか？ 乱歩の「押絵と旅する男」とて、凌雲閣の上空から遠眼鏡で〝恋する対象〟を発見しなかったら話は動き出さない。発明であれ犯罪であれ恋愛であれ、小説の中でビザールなアクションが起きなければ探偵小説とはなりにくい。

 

 

・・・長山靖生ニハ、藤元直樹・會津信吾ト組ンデ『蘭郁二郎全集』ヲ作ッテホシイ・・・

（銀）　評論とアンソロジーをセットでリリースするアイディアって長山靖生からの提案？ 本書は面白かったけれどこういう感じのテーマはもう腹一杯なので、次の長山の仕事はこちらの予想を裏切るような切り口のものを望みたい。小鳥遊書房の本も、もっとフリーキーな作家を扱ってくれないですかね？

 

『近代出版史探索』小田光雄

2019年10月27日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

論創社

2019年10月発売

★★★　　 　　700頁のうち半分程は探偵・幻想小説に言及した

　　　　　　　　　 作家+出版人+出版社の秘められし逸話

本好き、とりわけ重度の古書中毒者でなければ理解しにくい昭和以前の作家～出版人～出版社に纏わるあまり知られていない書誌的エピソードを著者・小田光雄が掘り起こしてゆく一大評論。ここに収められた文章は著者自身のweb連載における「古本夜話」というパートがオリジナル。（ちなみに著者がゾラの翻訳もしているという事は世間で知られているのだろうか）

700頁以上／全項目数200にも亘るため登場する全固有名詞をとてもここで紹介できないので、私の興味を引いたもののみに限定させて頂くがご了承願いたい。

 

 

『奇譚クラブ』／『裏窓』／『あまとりあ』／『マンハント』／村山知義／梅原北明／坂本篤／倉田啓明／武侠社／「平凡社版世界猟奇全集」／南方熊楠／江戸川乱歩／岩田準一／矢野目源一／南柯書院／平井功／松村喜雄／花咲一男／平井蒼太／春秋社／夢野久作／森下雨村／「改造社版世界大衆文学全集」／渡辺温／松本泰／コナン・ドイル／黒岩涙香／春山行夫／「近代社版世界短篇小説大系」／『文壇照魔鏡』／『騒人』／「筑摩書房版大正文学全集」（未刊）／大泉黒石／麻生久／窪田十一／木村毅／エミール・ゾラ／武林無想庵／成光館／井上勇

 

 

これだけ挙げても全体の半分程度に過ぎず、とても内容を知りたい方の参考にはならない。けれども上記の固有名詞を見て察してもらえると思うが、本書は大なり小なり探偵・幻想系の分野に700頁中の半分近く踏み込んでいるので、その筋の好事家は見逃すべきではない。例えば、〝『真珠郎』初刊本を発売した六人社〟を採り上げる項目があるが、こういうテーマだと金田一ミーハー目線から一向に抜け出せない横溝正史研究ではまず発生しないであろうから。

 

 

内容だけでなく見た目もドッシリしていてヘヴィーな外観だが、律儀に最初から読まずとも自分の興味がある項目から（ or だけを）読むことができるので読む疲労感は意外に少ない。但し、一言申したい点はある。

 

 

▲　この手の書物は特に正確でなきゃいけないと思うし、著者は謙虚に執筆に取り組んでいると信じたいが、319頁で平凡社『現代大衆文学全集』全60巻中ひとりで三巻も出た作家として挙げているうち国枝史郎と大佛次郎は正しいけれど、それ以外は江戸川乱歩ではなく白井喬二・吉川英治・本田美禅では？ 最近の論創社の出す本は信用ができないので、これ以外にも間違いが無いとは言い切れない。

 

 

▲　最初に書いたとおり、本書収録テキストは数年前にweb連載として発表されたもの。本書のあとがきで「単行本化にあたって加筆修正や削除は施しているけれど、これ以上大部にできないので残念ながら後日譚や新しい出版情報にはふれていない。」と筆者は記している。それは仕方ないことだし問題ではない。

 

 

この本が出たのでweb上にあった文章はどうなっているのかを見てみたら、本書に掲載した分も相変わらずアップされたままだった（言い忘れたが、著者は今でもwebでの連載をコツコツ継続している）。そりゃ本好きな人間は紙の本を喜んで買うかもしれないけど、「webでタダで読めるからいいじゃん」って思って本書を買わずにネットで済ませる人がいても著者は困らないのかな？

（銀）　著者と編集者、誰が悪いのか知らんがミステリ関係以外の書籍でも間違いを無くせない論創社。皓星社もそうだけど、論創社もかなりのリベラル／左派に染まっている様子で、twitterを使ってさかんにつぶやいている社員（おそらく黒田明ではない）の話題は毎日毎日自民党政権批判オンリー。それはそれで結構な事だが、他人を声高に罵ってばかりいて自社の間違いだらけの本作りは改善する気が無いんじゃ、蓮舫とかと同じ穴の貉で所詮口先だけ。保守側のいう事はすべて悪い／間違っているだとかリベラルなら何を言っても正しいとか、一面的な考えしか出来ない人間は政治をやらせても出版業をやらせても、たかが知れている。

『平林初之輔佐左木俊郎／ミステリー・レガシー』

2020年2月7日　Amazonカスタマー・レビューへ投稿

光文社文庫　山前譲（編）

2020年2月発売

★★★★★　　　　戦前の階級社会と処女崇拝

「ミステリー・レガシーのシリーズはミステリー文学資料館の閉館に伴い、企画編纂が資料館編集委員の山前譲氏になりました」という巻末の一言が寂しい。このシリーズは毎回楽しみに買っているので、光文社はおとなしく山前譲の言う事を聞いて今後も継続して頂きたい。でも光文社文庫のアンソロジーの場合、私の好むシリーズほど短命に終わってしまうのが難点。

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今回登場するのはプロレタリア寄りの作家。ふたりとも編集者経験があるのも特徴。

 

 

■■ 「悪魔の戯れ」は平林初之輔の連載長篇（昭和4年）。

富、そして女の貞操・・・・搾取する側の貴族民と搾取される側の平民の間で女と男がねじれる物語。格差社会への批判を込めつつ、なんともメランコリックな話はエロ･グロ･ナンセンス時代によく流行したパターン。

 

 

探偵小説評論では鋭い洞察を発揮していた平林初之輔でさえ、長篇になるとこういうのを書いているんだなあ。戦前日本の女性は処女でなくなったら、人の妻に収まらなければ〝ヨゴレ〟扱いされるという考えが貧しい。色魔たる子爵が抵抗できぬ女の躰を食いものにしてゆくという設定は戦後になって、横溝正史の某長篇にパクられる。そういえばこの長篇の初出誌の編集長は横溝正史その人だった。

 

 

本書を★5つにした理由は、いかに探偵趣味が希薄でも、この「悪魔の戯れ」が初単行本化ゆえ。ミステリー文学資料館（編）の頃から、作品を採ってくる雑誌が何かと『新青年』ばかりに偏りがちなところへ、今回は同じ博文館とはいえ『文藝倶楽部』に載ったものが多めなのも好事家にとっては嬉しい。

 

 

昔の日本の探偵小説が新刊文庫で復刊されると、「古い」とか「論理性がない」と批判する人がいるが、そんな人には特に向かない一冊かもしれない。逆に戦前の倫理観を楽しめる人ならサクサク読めるはずだ。

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 ■■　一方、佐左木俊郎は一中篇+五短篇。夢野久作みたいな猟奇ローカリティも彼の特徴だ。例えば葉山嘉樹「セメント樽の中の手紙」の感じが好きなら、この作家もしっくりくると思う。ローカルな素材はダイナマイトと狩猟をめぐる「猟犬物語」と、轢死する女がどうにも哀れな「機関車」。

 

 

それ以外の作は都会が舞台で「仮面の輪舞」は代表作中篇だが〝女の貞操〟を巡る点においては「悪魔の戯れ」と一緒。あとは肖像画が心の不倫を語る「秘密の錯覚幻想」、芝居の稽古だと偽って人を殺める「謀殺罪」、彼には珍しいブラック･ユーモアがある「指と指輪」。

 

 

カバー画には平林や佐左木と同じ時代を生き、彼ら同様に若くしてこの世から姿を消した版画家藤牧義夫の「赤陽」を使って本書のコンセプトを強調しているのに、センスの欠片も無い帯が超ダサいなあ。それはともかく、ミステリー･レガシーは二作家で一冊を成す構成なので、このシリーズには当てはまらないけれど、次は宮野叢子の『流浪の瞳』やボリュームのある『血』をぜひ文庫で読みたい。

（銀）　大手で発行部数も多い光文社がいくらこのシリーズを山前譲に任せているといっても、山前が戦前の探偵趣味をあまり感じない毛色の変わった作品を選んだら、編集者や営業部の人間が「そんなんじゃ売れませんよ」とか難色を示しそう。それでも企画を通して商品化できているのは偉い。

つい先日取り上げたヒラヤマ探偵文庫による長田幹彦『蒼き死の腕環』も探偵趣味の薄い作品をわざわざ本にする無謀な挑戦をしており、あちらは同人出版だから自分達の採算がどうにか取れさえすれば、作品の選択は何を選ぼうと自由だが、光文社文庫にて平林初之輔の未刊長篇「悪魔の戯れ」を出すとなれば、編集サイドへ少しはネゴシエートする必要が山前にあったのでは？と想像される。いずれにしてもgood job。